Согласен. Без Аляски.

Игорь, огромное спасибо! Потому что у меня нет (пока ещё?) такого таланта - устанавливать авторство по слуху. Но ведь я был прав, по поводу Райта! А когда я слушаю свою самую любимую композицию, всё время думаю, кто где что творил.

Не за что. ;)

Кстати, хочу ещё напомнить, что ВСЯ музыка "Dogs" написана Гилмором (а не только гитарные соло, как думают многие под влиянием Мэббетта.) То есть около половины музыки "Animals".

Мне не довелось читать Мэббетта до знакомства с этим сайтом, только Шеффнера, а вот после таких обсуждений и вовсе нне стал бы. А по поводу псов, дык это я и так знал, а на диске написано Waters-Gilmour. Ну что за хрень? Gilmour-Waters, и все тут. Также, как и Pillow Of Winds и Fearless. А то в Meddle везде первой фамилией Уотерс стоит (эээ, нашчет пёсика воющего не помню), прям будто он больше половины сделал. Такое ощущение, что кроме Роджера никого эти фамилии, их наличие и последовательность не интересовали. Вот он и хлопотал все об этом. А потом сиди разгребай и злись, что перед тобой информация из официальных источников, да неверная.

В более поздних изданиях фамилия Гилмора стоит первой в "A Pillow of Winds" и "Fеarless". Видимо, спохватились.В композициях, где им сначала была написана музыка, а потом уже Уотерс с текстами помог. Причём в первой, возможно, Дэйв и к тексту руку приложил.

У меня есть CD "Animals", где Гилмор отмечен главным автором ''Собак".

Ещё одна ошибка - Уотерс/Райт в копирайте "Us and Them". Возможно, выше я уже об этом говорил. Очерёдность неверная.
Ещё одна - только Мэйсон в "Speak to Me". В действительности надо Мэйсон/Уотерс

Музыку в Dogs написал Гилмор, однако ж Уотерс её структуировал и снабжал эффектами (что в моём понимании значит соавтор музыки), хотя все музыкальные гармонии написал Гилмор. Или я не прав? (просто интуитивно чувствую...)

Ну так надо определиться, что считать соавторством, а что нет. Если Уотерс соавтор музыки "Dogs" из-за того, что снабжал её эффектами, то кто тогда Гилмор в "Pigs" и "Sheep"? Там такие гитарные и токбоксовые ходы, которые дааалекоо уходят за авторскую структуру. К тому же и в ''Собаках'' и в ''Овце" структура типично гилморовская. Что Дэйв и попытался подсказать в "Poles Apart". Вспомни.

Смотри, сколько я нарыл параллелей.

При внимательном анализе ''Dogs'' раскрывает целый пласт композиторских и аранжировочных клише Гилмора, характеризующих его стиль как до, так и после ''Animals''. Несколько примеров:
Классическое раздвоение акустической гитары, широко использованное здесь, уже встречалось в основе таких вещей, как ''The Narrow Way'' (part 1) и ''A Pillow of Winds'', и не раз будет применено позже.
Скоростная партия раздвоенных ударных, в данном случае бегущая вдогонку за соло-гитарой (например, с 01:49 до 02:24), десятью годами позднее в несколько ином ключе вернётся во вступление ''One Slip''.
Задумчивый перебор струн и размеренные ритм-аккорды на фоне собачьего лая (когда звуковые эффекты подаются ещё в натуральном виде) как общей манерой, так и стереопанарамой очень близки к первому проигрышу из сольной песни Гилмора ''Near the End'' (а последующие строки начинаются со слов ''Аnd when you lose control'', скорее всего вдохновлённых мелодией Дэйва, поскольку и в ''Near the End'' на основе схожего сочетания нот композитор придёт к сходному по структуре ''And when you feel you're near the end'').
На исходе неторопливого "синтезаторно-перкуссийного путешествия'' в середине, композиция плавно возвращается к былому ритму, что напоминает ''устремлённое к рассвету'' крещендо в начале второй половины ''Echoes'' из "Meddle".
Cедьмой куплет, как мелодически, так и энергийно крайне схож с завершающей фазой ''What Do You Want from Me?'' из "The Division Bell", а уж последние несколько секунд обеих композиций едва ли не дублируют друг друга.
Но даже весь этот список – лишь половина тех "гилморовских'' параллелей, которые возможно отыскать в мелодиях, структуре и аранжировке ''Dogs''…

Кстати, Гилмор не раз говорил, что музыкальная аранжировка Sheep принадлежит ему. Это и видно, в принципе. Вообще, копирайт по-моему определяется, когда песня находится в демо-версии. На альбоме она уже звучит совсем по другому, а копирайт не меняется, отсюда и недоразумения:)

А синтезаторная зарисовка посередине напоминает финал "Yet Another Movie". Вспомни тот момент, когда диалог из фильма слышен.

И трансформацию слова ''стоун'' мы вспоминаем при прослушивании "Poles Apart''. Там возникает очень похожий вой.

В общем-то я и не сомневаюсь, что Гилмор написал большую часть музыки в Dogs, просто некоторые моменты Уотерс тоже написал (это я в интервью прочитал - так Гилмор сказал).

Правильно. Но Роджер оказался в выигрышном положении из-за информации: ''Все тексты Роджера Уотерса''. А с музыкой многое округлили и упростили. Поэтому и возникло столько возмущений в 87-ом. ''Да как они посмели??!'' То есть тексты в целых пяти альбомах ясно кого, а вот музыка в четырёх из них... Короче, с текстами определились, но в ущерб Гилмору и Райту люди ещё думают, что Уотерс всюду соавтором мелодий является. Всё, к чему бы он не прикоснулся, превращается в его заслугу.

Ну это понятно, что музыку писали все вместе до The Final Cut (ну и на The Wall Уотерс резко выбился вперёд).

Вот взглянул на буклет AMLOR и оказалось, что Райт не написал там ни одной композиции.
Выходит, AMLOR - противовес Final Cut (где писал песни только Уотерс). А Division Bell по копирайтам напоминает распределение в Стене (опять-таки в одном случае лидер - Уотерс, в другом Гилмор). Так что справедливость стопроцентная.

Игорь , можно пару вопросов . 1 Когда DOGS исполнялась под названием YOU'VE GOTTA BE CRAZY , там не было синтезаторного соло в середине . Может оно понадобилось для того чтобы растянуть вещь на всю сторону винилового диска . Является ли автором этого соло РИК РАЙТ ? 2 Не ясно, кто автор SPEAK TO ME . Уотерс утверждает (и ГИЛМОР сэтой версией согласен) , что эту вещь написал он , авторство подарил МЭЙСОНУ и позже жестоко сожалел о своём великодушии .

Игорь, ответь если можно !

Сейчас... Долго не могу общаться... Только что с работы пришёл, и через несколько часов - туда же (и до ночи!)...

Клавишное соло в середине "Dogs" - предположительно Гилмор. На демо он играл (сочинял в импровизации), но вот в альбоме возможно и Райт или даже Уотерс приложились. Так или иначе - вся музыка этой композиции-сюиты принадлежит Гилмору.

Толчок к созданию "Speak to Me" действительно принадлежит Уотерсу (на что он и намекает во вступлении "Pros and Cons"), но Мэйсон плотно поработал над идеей друга, привнеся свои находки. По крайней мере окончательный вид этого номера - работа Мэйсона.

Обратил внимание: из всех флойдов самый большой культ личности исходит от Уотерса. Именно его фэны наиболее бескомпромиссны, наиболее подвержены эмоциям, отказываются выслушивать даже весомые аргументы в пользу авторства Гилмора, Райта и Мэйсона. Как заметил diversant, ''начинают думать мозгами Роджера''. В этой связи приглашаю желающих на amusedtodeath.narod.ru Там такие страсти разгораются... Загляните в раздел ''Роджер Уотерс и иже с ним'', в тему "Голосование: Кто лучше?". Там мы спорим. На ТРЕТЬЕЙ странице больше всего моих аргументов. Желательны внимательное прочтение и хотя бы пару слов комментария. Нужен рефери. Ибо субьективизм уотерсофилов (как их называет некий Джин (а в действительности наш Бобби под очередным ником)) зашкаливает до того, что главный автор Run Like Hell - Уотерс, и что он же исполняет вокальную пратию в "Cirrus Minor"...

А чё спорить то? Вотырс лучший по-любому!

а почему тогда войны начинаются и все такое?
апотому что все думают по-разному.
Ты любишь Уотерса,кто-то другой любит Гилмора.Вы начинаете спорить и приходится для разрешения спора искать ,к примеру,поклонника Сида.