У меня лежит уже 4 главы на "выданье", присланные Владимиром (8-11). Он их переводит быстрее, чем я успеваю выложить :) С этой недели начинаю ими заниматься.

Я и говорю , у него фантастическая скорость перевода ! А сам постараюсь вторую главу закончить до конца месяца. Быстрее ни фига не получается.

Бабки от зала Всех Святых помогли Свободной Школе начать издание своей газеты . IT (International Times) была создана как регулярное издание , чтобы дать зацепку за все хэппенинги и другие подобные мероприятия происходящие в Лондоне. Образцом послужила нью йоркская Village Voice , с её характерной смесью из художественных ревю , журналистских расследований и рупора для либеральных и радикальных взглядов. Чтобы выпустить первый номер - на продажу во всех хороших альтернативных магазинах , по одному шиллингу , напечатанный в издательстве Loverbooks Ltd и тиражом в 15000 экземпляров - IT организовала вечеринку в честь открытия в Roundhouse на Chalk Farm , Camden холодной октябрьской ночью.
Раундхаус был построен в 1840-вых как паравозное депо (точнее , помещение для осмотра паравозов) , но депо и его поворотная платформа стали ненужными уже через 15 лет , так как размер паравозов просто слишком увеличился. Gilbeys , производители спиртного , использовали здание как товарный склад , но к началу 1960-х оно предельно обветшало. Подтверждено документально , что наша дорожная команда , которая фактически была нашим менеджментом , так как мы не имели дорожной команды как таковой , заехала фургоном в гигантское желе отлитое одним художником для вечеринки. Это катастрофическое кулинарное происшествие очевидно не помогло укреплению чувства порядка.
Там не было сцены , но была старая телега , которую использовали как платформу. Вся наша комбинация из инструментов , усилителей и светошоу питалась от одного 13-ти амперного кабеля , которого бы едва хватило , чтобы запитать средних размеров кухню.

Следовательно , уровень освещённости был предельно низким , фонарики и свечи обеспечивали большую часть света. Энергия угасала на нерегулярной основе , сигнализируя концовку или перерывы в сетах.
Световые эффекты в Раундхаусе также были минимальными. Они состояли из приспособления сделанного руками Эндрю и Питера и 35 милиметровых проекторов работоающих с пониженной мощностью - разновидность машин , которые используют для просмотра слайдов снятых на летних каникулах. В них были загружены слайды заполненные смесями из масла , воды , чернил и химикатов , которые затем нагревались маленькими бутановыми паяльными лампами. Большой опыт требовался , чтобы не перегреть эту штуку; иначе стекло лопалось , разбрызгивая чернила , создавая возможность пожара и уверенность в жутком беспорядке. Наши техники-осветители были мгновенно узнаваемы по бледным пятнам на пальцах и пузырям на ладонях.
Вечеринка IT была успехом. Исполнение PF описывалось журналом Town как "разбивающее барабанные перепонки и глазные яблоки" и сама IT написала о "фантастических штучках прощупывавших вечеринку их пугающими звуками обратной связи". Это было как Powis Garden c усиленным обаянием. Слово было сказано и начали появляться знаменитости. Пара тысяч народу присутствовала. Пол Маккартни , Микеланджело Антониони и Моника Вити были там. Soft Machine тоже играли , c изумительной добавкой из заведённого мотоцикла в определённый момент их сета. Ещё там были раскрашенные в стиле поп-арт американские тачки , кабинка гадалки , показ альтернативных фильмов на всю ночь. И там была самая большая аудитория , перед какой мы когда-либо стояли.

Мы потратили немало времени в толпе , разделяя переживания , но это был один из последних разов , когда мы это делали ; вскоре наступило время , когда мы начали возвращаться к замкнутой культуре грим уборной для группы. Я помню , что многие из нас наносили мощный грим и тратили порядочное количество времени на завивку или начёсывание волос , превращаясь в то , на что по нашему мнению должны походить поп звёзды . Наш гардероб был ещё одной утечкой бюджета. Только несколько лет спуся , легкомысленные футболки стали нормой , что сопровождалось экономией бабок . А сейчас мы чувствовали , что атласные рубашки , бархатные штаны , шарфы и ботинки Gohill на высоких каблуках были обязательными.
В конце октября мы оформили наше соглашение с Питером и Эндрю и стали партнёрами Блэкхилл Энтерпрайзес . Четверым из нас вместе с Питером и Эндрю принадлежало по одной шестой компании , это означало , что мы все могли разделять флоидовский успех и многие другие выгоды от авантюр Блэкхилл вместе с другими группами и массивной империей развлечений , которую Эндрю и Питер задумали. Сделка была очень своевременной ,"организованной свойственным хиппи способом" по выражению Питера , "очаровательной идеей" по словам Эндрю.

Блэкхилл заняла магазин , буквально - была квартира наверху и витрина магазина на нижнем этаже - на 32 Alexander Street в Bayswater-е , собственность взятая (или сданная) в аренду подружкой Эндрю венди , которая значительно позже стала штабквартирой Stiff Records. Эндрю жил в верхней квартире , Роджер , РИК и Сид жили там в разное время , так же как Джо Гэннон (Joe Gannon) , который был нашим первым осветителем и который позже стал успешным американским режиссёром , продюсером и директором по освещению , больше всего для Элиса Купера. Квартира вскоре погрузилась в хаос. Частично жилое помещение группы и склад , частично офис , она пришла в порядок только с прибытием джун чайлд (june child) , нашей секретарши , ассистентки дорожного менеджера , шофёрши и личной ассистентки. Она стала неоценимым членом нашей команды , недостающим элементом в организации нашей работы.
Роберт Вайатт (Robert Wyatt) из Soft Machine вспоминает Блэкхилл как : - "Приятную компанию людей. Они были очень хорошим исключением из дурного правила насчёт менеджеров , и действительно заботились о людях для которых работали. Я думаю , что многие из нас были менее удачливы чем они". Soft Machine была одной из немногих групп , которые мы узнали , так как мы часто оказывались за пределами мэйнстрима поп музыки. Хэпппенинги в Powis Gardens и Раундхаусе не были традиционным способом "оплаты долгов".
С учётом их скорее бессистемного подхода к менеджменту , Питер и Эндрю должны были иметь потрясную интуицию , когда доходило до открытия новых групп. PF не были единственной группой , которую они выпестовали. Хотя они первоначально должна были сконцентрироваться на наших нуждах , они также запустили карьеры Edgar-a Broughton-a , Roy-я Harper-a и Marc-a Bollan-a с T-Rex , а также работали с группами вроде Slapp Happy и Third Ear Band.

Их связь с промоутером классической музыки Кристофером Хантом (Christopher Hunt) была примером того , что делало Блэкхилл такой хорошей новостью для нас в то время. Вместо того чтобы полагаться на проверенную и испытанную сеть существующих клубов и подобных заведений , Питер и Эндрю постоянно искали альтернативные пути поддержки своей альтернативной группы. Жена Питера суми была секретаршей Кристофера. Он мог организовать шоу для нас в январе 67-го в Commonwealth Institute , прекрасной аудиторией построенной для определённых целей в Кенсингтоне , которая обычно ипользовалась для концертов этнической музыки даваемых артистами вроде Ravi Shankar-a , который недавно вошёл в моду. Мы нуждались во влиянии классического промоутера , чтобы открыть для себя эту дверь , так как я уверен - по другому власти решили бы , что имела место подготовка мятежа ; я представляю , что они до сих пор думают , что "рок" был чем-то связанным с брюкакми-дудочками , Teddy boys и Bill-oм Haley.

Вестминстерские связи оказались полезными также для получения поддержки от Джонатана Фенби (Jonathan Fenby) , который написал первые пресс релизы PF , и они были хорошими , потому что он знал , что считается в прессе хорошей историей - в то время он был журналистом Рейтерс , а позже стал редактором "The Observer" и "Тhe South Сhina Morning Post" и выдающимся автором. Мы получилм некоторое пространство в качественной прессе через Джонатана - первая статья появилась в Файненшл Таймс. Затем колонка Хантера Дэвиса (Hunter Davies) в Сандэй Таймс за 30-е октября 1966-го была заполнена короткой статьёй о психоделии с цитатами из Эндрю и Роджера , который заявлял : - "Если вы принимаете ЛСД , ваш опыт полностью зависит от того , кто вы есть. Наша музыка может довести вас до разящего ужаса или швырнуть вас в поразительный экстаз. В основном , случается последнее. Мы замечаем , что наша аудитория теперь перестаёт танцевать. Мы стремимся заставить их стоять в полнейшем кайфе с открытыми ртами." Хантер Дэвис добавил к этому только один комментарий : - "Hmm". Хантер был журналистом , который вскоре после этого сделал себе имя как обозреватель поп мира , выпустив биографию The Beatles в 68-м.
Мы прдолжили одноразовые появления (по особым случаям). В основном , они были не обычными концертами , а скорее частными мероприятиями , которые аннонсировались в устной форме. Было несколько загородных выступлений вроде Bletchley и Сanterbury , но большей частью в Лондоне - снова в Horsney- ском колледже искусств , а также ещё несколько выступлений в зале Всех Святых - последнее состоялось 29-го ноября. Кроме того , была пара дополнительных выступлений в Раундхаусе , включая "Психоделию против Яна Смита (Ian Smith)" , которая аннонсировалась : - "Всё безумие приветствуется ! Приносите собственные хэппенинги и экстатогенные субстанции. Обкурка по желанию." , но ни одно из них не передало полностью настроение оригинальной вечеринки в честь открытия IT.

http://pink-floyd.ru/articles/articles/mason/inside_out/restart_and_restoration_1.html
1-я часть 11 главы.
Продолжение следует.

Игра в других заведениях была крутой кривой обучения менеджменту. Когда мы играли один концерт в клубе католической молодёжи , ответственный чувак отказался платить , заявив что то что мы играли "не было музыкой". Эндрю и Питер пошли в суд по разбору мелких жалоб - к их и нашему полному недоумению , мы проиграли , так как магистрат полностью согласился с мнением руководства молодёжного клуба...Oxfam бенефис под названием "You Must Be Jocking ?" , имевший место в Альберт Холле в декабре , был ещё одной полезной рекламой , хотя мы были внизу списка. Было достаточно громких имён над нами , включая Peter-a Cook-a и Dudley Moore-a , Chris-a Farloowe и Alan Price Set , чтобы гарантировать аудиторию в 5000 человек. Мы также повысили свою проницательность насчёт того , как остальной музыкальный бизнес рассматривал нас , когда Алан Прайс (Alan Price) поднял на смех наши усилия , создавая реверберацию на своём органе Hammond и объявляя , что это была психоделическая музыка. В тот раз мы были оскорблены , но возможно из за того , что все наши мамы были в аудитории , обидные чувства быстро прошли.
Мы также вернулись в Марки клуб в декабре , но наткнулись на весьма неловкие отношения с клубом и его аудиторией. Менеджер Джон Ги (John Gee) , воспитанный на джазе , был не в восторге от музыки , которая сейчас исполнялась в клубе. Вспыльчивый и понятное дело неодобрительный по отношению к бесконечному потоку шумных групп , он кажется ненавидел и группы и клиентов с одинаковым ядом. С нашей причудливой музыкой и прикольным освещением , а также с очевидным клеймом любительства на своём исполнении , мы должны были от него получить полную анафему.
К сожалению , у аудитории клуба Марки и у наших групп поддержки было подобное же мнение. Марки был открыт в 1958-м как джаз клуб , но с течением времени становился центром британского ритм-энд-блюзового движения. Тем не менее , джазмены первоначально смотрели на ритм-энд-блюз с презрением , если не с неприкрытой ненавистью.

Клуб действительно был сердцем британского ритм-энд-блюз движения скорее чем андерграунда и хотя мы были рады короткому там пребыванию , это в действительности было значительно ближе к грубому столкновению.
Марки был типичным музыкальным клубом. Раздевалка была крошечной , пахнувшей потом и дешёвым одеколоном - всегда гораздо проще чем пытаться принять душ над раковиной и удачной ночью наслаждаться атмосферой студенческой вечеринки собранной в лифте (более осмысленного перевода этого предложения не выходит). В остальном , было лучше направиться в бар позади , где прекрасный эль подавался в пластмассовых стаканах , если патроны выражали недовольство музыкой или друг другом. Вы можете работать в уверенности , что можете вспотеть , но по крайней мере избежите серьёзных мучений , пока не покинете сцену.
К счастью , был один клуб как бы специально созданный для нас - это был UFO , что произносилось как "U - fo" и было сокращением от "Underground Freak Out" (Андерграундное Возбуждение). Если Индика была главным магазином андерграунда , Лондонская Свободная Школа - его образовательной системой а газета IT - его Флит Стритом (прессой) , то UFO был его
игровой площадкой , основанной Джо Бойдом (Joe Boyd) и Джоном Хопкинсом. Джо был выпускником Харварда и музыкальным чудаком который впервые прибыл в Англию весной 64-го как гастрольный менеджер Blues and Gospel Caravan. Он встретился с Хоппи , когда тот пришёл сделать фотки Caravan-a. Когда позже Джо вернулся в должности сотрудника A&R (отдела артистов и репертуара) фирмы Electra Records , то был изумлён тем , что за время его отсутствия внезапно расцвело целое андерграундное движение.

В дни своего возвращения в Лондон в 65-м он присутствовал на первом митигне Лондонской Свободной Школы , а годом позже увлёкся идеей создания ночного клуба. Хоппи и Джо нашли помещение : Blarney Club на Tottenham Court Road , прямо от полицейского участка и за двумя кинотеатрами. Это означало , что шоу не могло начаться до десяти часов вечера , когда кинотеатры закрывались , из-за проблем с шумом. Первая ночь в UFO была 23-го декабря 66-го - мы играли на открытии и в последствии клуб работал каждую пятницу вплоть до 8-ми часов утра.
UFO добавил новое измерение нашей карьере : даже если он не был признанным клубом , это всё же лондонский Вест Энд и место было наполненно людьми желающими нас видеть и знавшими чего ожидать. Мы были знакомы с многими из аудитории и с нетерпением ожидали там играть. Это было желанной сменой волнению , которое мы испытывали , когда играли за пределами Лондона. Зная , что у нас преданная аудитория и начинает создаваться основа фанатизма , мы могли вырваться из артистической комнаты , побродить вокруг и посмотреть на другие группы : Soft Machine появлялись регулярно , были также театральные труппы , поэтические чтения и художественные мероприятия. Здесь были скорее аплодисменты одобрения , чем недостаток понимания , на который мы обычно натыкались за пределами столицы. UFO воспринимался как настоящий базовый лагерь для дальних экспедиций.

По словам Джун Чайлд : - "Это была обстановка из-за которой люди приходили. Было темно , вы спускались по лестнице ... в основном похоже на удлинённый подвал. Была очень небольшая сцена , маленькие колонки , вероятно AC30 , и осветительная оснастка котоая напоминала маленькую платформу". Осветительная установка стояла на чём-то вроде подмостков художников и декораторов.
Дженни фабиан , афторша скандальной новеллы "группи", вспоминает типичную ночь в UFO : - "Лучшая вещь была в пятницу вечером , когда можно было одеться как кинозвезда из старого фильма , нажраться кислоты , пойти в UFO , увидеть всех подобных тебе людей , взять палочку карамели и болтаться , пока не приходили Floyd . Они были первым настоящим саундом кислотного сознания. Я ложилась на пол , а они были на сцене как сверхъестественные химеры , играя свою космическую музыку и тот же цвет , что взрывался в них , взрывался и в нас. Это было как передача мысли , тела и души."

В UFO имелись различные светошоу также как наше собственное (мы до сих пор были единственной группой его имевшей). Роберт Вайатт вспрминает осветителя UFO Марка Бойла (Mark Boyle) - "Делающего свет и разравающегося на части , чтобы поставить эти эксперименты с различными подкрашенными кислотами. Вы могли увидеть его в тех защитных очках , выглядевших полносью обгоревшими , высоко на каких-то подмостках." Был там также 50-ти летний чувак по имени Джек Брэйслин (Jack Bracelin) который содержал колонию нудистов в Watford-е и иногда использовал один угол UFO для меньшего светошоу , вероятно , всякий раз , когда погода в Hertfordshir-е становилась слишком суровой (холодной). В то время как Роберт вспоминает , что светошоу придавало ему определённую анонимность , так что группа могла расслабиться в "том же кружащемся мраке" что и аудитория , мы еще были заинтересованы в использовании светошоу скорее для нашей подсветки чем маскировки.

Журнал Town напечатал статью об андерграунде , где настроение UFO было схвачено в одном предложении : - "THE PINK FLOYD это домашний оркестр андерграунда. Их музыка звучит скорее как Thelonious Monk чем как Rolling Stones. Проецируемые слайды купали музыкантов и аудиторию в гипнотических и яростных картинах окрашенного света. Медовые соты , галактики и вибрирующие клетки кружились вокруг группы с усиливающейся страстностью по мере развития музыки."
Мы могли быть приняты как домашний оркестр , но мы редко разделяли психоделический опыт. Мы были вне этого , не на кислоте , но за пределами петли , отсиживаясь в раздевалке UFO. Мы были очень заняты как группа : репетиции , поездки на концерты , разгрузка/погрузка и возвращение домой. Психоделия была вокруг нас , но не внутри нас. Мы могли купить книгу в Индике , но у нас никогда не было времени подробно её разбирать. Мы читали газету IT , но основной причиной было узнать , удостоились мы ревю или нет. Из всей группы , Сид был , возможно , немного более интересен в широком аспекте психоделии и вдавался в некоторые философские и мистические аспекты , которые исследовала его особая группа друзей. Но хотя он был заинтересован , я не думаю , чтобы у него , как и у остальных из нас нашлось бы достаточно времени - даже при всём желании. Оно полностью уходило в сценическую работу.

Остальной мир получил впечатление о психоделии из чего-то вроде объявления в Мелоди Мэйкер , которое аннонсировало "Психоделикоманию" в Раундхаусе на New Year's Eve (канун нового года) :- "ЧТО ТАКОЕ FREAK OUT ? Когда большое количество индивидумов собираются и выражают себя творчески через музыку , танец , световые картинки и электронное звучание. Участники уже освобождены от нашего национального рабства , одеты в свои наиболее вдохновляющие наряды , осознают себя как группа , обладают потенциалом для свободного выражения. ЭТО ВСЁ ХЭППЕНИНГ , ЧУВАК !"

2 часть главы 11.
http://pink-floyd.ru/articles/articles/mason/inside_out/restart_and_restoration_2.html

И сразу следом - 3 часть главы 11.
http://pink-floyd.ru/articles/articles/mason/inside_out/restart_and_restoration_3.html

В то время случился один из поворотных пунктов в моём музыкальном развитии , когда Cream играли в политехе , где мы всё ещё выступали время от времени , хотя в ту ночь мы были лишь зрителями купившими билеты. Момент , когда начал подниматься занавес остался кристально чистым в моей памяти. Дорожный менеджер Cream был на сцене - вероятно , всё ещё пытался закрепить сдвоенные бас барабаны Джинджера Бэйкера (Ginger Baker) на полу. Джинджер прославился за настойчивость в этом , а повреждённые мраморные полы и ковры по всему миру доказывают это. С этого момента я должен был приобрести установку с двумя бас барабанами и купил её на следующий день.
Молодые турки психоделии может быть , но мы также офигели от оборудования , как и от самой группы. У меня текли слюнки от установки Ludwig "искры шампанского" , в то время как другие испытывали вожделение к груде усилителей Marshall , которые Eric Clapton , Jack Bruce и Ginger направляли в отверстие "СNU" (?) . Мы даже были впечатлены , когда занавес опустился снова почти сразу , когда они решили попробовать и обнаружили различные технические проблемы. Факт что Джими Хендрикс (Jimi Hendrix) позже появился как гость с парой номеров - его первое появление в Англии - был сахарной глазурью на торте.

В ту ночь для меня настал момент , когда понял , что хочу это делать надлежащим образом. Мне понравилась мощь всего этого. Не было нужды одеваться в битловские куртки и рубашки с короткими воротниками и не было нужды иметь впереди хорошо выглядящего певца. Не было структуры песни : куплет-припев-куплет-припев-соло-припев-концовка и ударник не был сзади на жуткой маленькой платформе ... он был спереди.
Это просто укрепило то , что уже вошло в наш основной план : желание получить побольше работы , купить больше оборудования и заключить контракт на запись. К концу 1966-го , комбинация момента и удачи начала работать на нас и с исключительными способностями Сида к писанию песен и нашим и нашим импровизационным стилем мы создали скорее грубый , но весьма оригинальный музыкальный подход , который можно было предложить записывающим компаниям.
События в тот период происходили очень быстро. Наш случайный контакт с Питером Дженнером по обе стороны летних каникул вызвал эффект снежного кома осенью и зимой. По выражению Питера , "взлетели как ракета". Был значительный интерес насчёт этого нового явления у компаний грамзаписи , издателей и агентов. Мелоди Мэйкер ухватила суть происходящего , Harper& Queen's antennae twitched (фиг знает , что это такое). Питер помнит момент когда он осознал , что-то затевается. Он направлялся в UFO на Tottenham Court Road и когда вышел на Oxford Street , там были "все эти ребята с колокольчиками на шее. Я подумал : - "Мать вашу так , это действительно закрутилось ! Невероятно."