"Melody Maker ran a feature on what was happening, Harper & Queen's antennae twitched"

"В Мелоди Мейкер вышла заметка о происходящем, заинтересовался и журнал мод Harper & Queen"

(если дословно: их антены задергались, зашевелеились, можно еще перевести как 'стали принюхиваться' - но это грубовато. Я бы еще добавил, что теперь журнал известен женской части читателей под названием Harper's BAZAR)

Линди вернулась в Англию по окончании обучения танцам в штатах и видела нас на мероприятии под названием "Freak Out Ethel". Она до сих пор помнит своё удивление нашей быстрой трансформацией из студенческой группы играющей каверы в пограничников психоделии. По словам Эндрю : - "Мы не осознавали это , но прилив шёл на пляж и PF были как раз на гребне волны ". По его мнению , то что мы действительно играли и могли играть значило гораздо меньше чем пребывание в нужном месте в нужное время.
Помимо управления UFO , Джо Бойд всё ещё работал в отделе артистов и репертуара и продукции , но его бывший босс компании Electra , Джек Хольцман (Jack Holzman) неохотно предложил нам семь восьмых процента. Мы с этим не согласились , потому что в то время Электра была известна только как маленький фолк лейбл (или лэйбл) - хотя они подписали контракт с the Doors . Мы хотели приличную компанию. Джо был просто в отчаянии от того , что мы ушли на сторону. Полидор (Polydor) был готов предложить хорощую сделку , которая позволяла Джо участвовать как независимому продюсеру. Когда дело казалось свершившимся , Джо основал собственную компанию Witchseason Production , чтобы его добить.

Сессия записи была нам назначена на январь 67-го в студии Sound Techniques на Old Church Street в сторону от Kings Road . Джо Бойд был продюсером , а владелец студии Джон Вудс (John Woods) инженером. Все эти записи , включая ARNOLD LAYNE , песню которую мы исполняли вживую какое-то время и версию INTERSTELLAR OVERDRIVE , были сделаны на четырёхдорожечном магнитофоне в моно варианте. Мы записали бас и барабаны на одной дорожке , а гитару и дрожащий (?) орган Farfisa Duo на двух других. Любые эффекты , такие как барабанные повторы на ARNOLD LAYNE добавлялись , когда эти три дорожки сбрасывались на четвёртую. Вокалы и гитарные соло добавлялись как наложение. Окончательный микс песни потом записывался на моно мастер ленту.
Профессионольная студия записи всегда заставляет звучать великолепно. На студии в Вест Хэмпстеде мы в первый раз услышали себя в записи с некоторым эхо на барабанах и вокале и в приличном миксе. Звучало это потрясно. Саунд Текникс снова стала продвижением. Она могла похвастать новейшими тогда динамиками Tannoy Red , характерными динамиками того периода. Отделанные ореховой древесиной , они достигали пяти футов в высоту и по сравнению с теми , что мы использовали , выдавали невероятные басы.

Слушая заново ARNOLD LAYNE и другие песни того периода , я замечаю , что не чувствую раболепства (хотя смысл тут прямо противоположный - не чувствую стыда) . Я определённо не стыжусь наших юношеских произведений. Это всё звучит вполне профессионально , хотя было записано сравнительно быстро. С ограниченным числом дорожек , вы вынуждены принимать решения - какой инструмент на какую дорожку пустить и затем микшировать. Но музыка внатуре не пострадала.
CANDY AND THE CURRANT BUN сперва называлась LET'S ROLL ANOTHER ONE и включала строчку "I'm High , Don't Try To Spoil My Fun". Так как можно было подумать , что это отпугнёт удачу из-за всё ещё очень консервативной записывающей индустрии , на скорую руку сочинили полностью альтернативный текст.

Я очень надеюсь, что по окончании перевода вся книга целиком будет собрана и выложена на сайте. До той поры же собираю абзацы, как, наверное, и многие здесь, в отдельном файле :)

Спасибо всем принимающием участие в переводе!

По некоторым причинам , мы были уверенны в том , что должны сделать промоционный клип к ARNOLD LAYNE. Хотя ТВ программы вроде Top Of The Pops редко использовали фильмы кроме как для некоторых американских групп , которые не могли перестроиться для Англии , мы уже видели себя как мультимедийную группу. Дерек Найс (Derek Nice) - знакомый джун чайлд и единственный режиссёр фильмов которого мы знали , был уполномочен сделать фильм и мы направились в Сассекс чтобы начать работу.
Думаю , мы выбрали Сассекс (Sussex) потому что мои родители жили поблизости и оттуда можно было без труда доехать. Это снимало проблемы с жильём и давало возможность использовать английское побережие невероятно хорошее для середины зимы. Хотя и грубый по современнным видео стандартам и заимствующий настроение A Hard Day's Night , чёрно-белый фильм оказался удивительно нестареющим и относительно весёлым , с четырьмя из нас на пляже и пятым членом группы , оказывающимся манекеном с витрины. Мы сняли весь клип за один короткий серый день и покинули автостоянку в East Wittering сразу , как только полицейский автомобиль приблизился , чтобы положить конец веселию. Отдавая должное другому местному обитателю мистеру Кейту Ричардсу (Keith Richards) и его приятелям , я думаю , что закон потерпел ещё одну большую неудачу. С нашими самыми что ни на есть невинными рожами представителей среднего класса мы не вызывали никаких подозрений , но на нас могли в случае чего моментально настучать. Было большой удачей , что они не обнаружили автомобиль. В нём был манекен - полностью голый кроме полицейсого щлема.
PS - перерыв на неделю в связи с командировкой.

И Вам спасибо , что читаете и собираете ! Не зря значит стараюсь.

Казалось , всё утряслось. У нас были предложение от Полидора , продюсер , некоторые записи , даже промо (видео). Однако , как часто случается в музыкальном бизнесе , кто-то должен был быть выброшенным с корабля жизни. И в данном конкретном случае , это был Джо Бойд который потерпел неудачу. Причина была в том , что вклинился Брайен Моррисон. (Brian Morrison). Брайен , который содержал своё собственное агенство заказов (booking agency) , нанял нас - хотя он никогда нас не слышал и не видел наши выступления - вследствие фурора и резонанса вызванного нашим выступлением в Архитектурной Асооциации (Architectural Association). Он захотел увидеть эту горячую новую группу сам и появился на одной из наших репетиционных сессий ARNOLD LAYNE. Джо вспоминает , что его сердце сразу упало , потому что Брайен начал спрашивать о наших делах с Полидором и говорить , что мы должны подыскать лучшую компанию. Брайен , у которого были хорошие контакты с EMI , профинансировал запись в Sound Techniques , взял копию демо ленты и рассказал о нас шишкам из EMI , которые не много про нас знали кроме того , мы были текущим модным словечком. Но Брайену было и слов достаточно. Они решили , что хотят заключить с нами контракт.

Непреодолимая проблема - особенно для Джо - была в том , что EMI не любила использовать посторонние студии или продюсеров. В конце концов , у них была студия на Эбби Роуд (Abbey Road). Они хотели своего человека , Нормана Смита (Norman Smith) , который был продвинут с должности битловского инженера до нашего продюсера. Нам поставили такое условие и мы уступили - частично из-за того , что сделка была выгоднее чем с Полидором и также потому что EMI стала большим лэйблом , благодаря битлам. Не было вопроса насчёт иметь дело с EMI или нет. Это была доминирующая английская компания того периода вместе с Decca - Polygram ещё не встал на рельсы. И Питер познакомился с Бичером Стивенсом (Beecher Stevens) из EMI и его коллегами. Они предложили 5000 фунтов аванса , серьёзная сделка - или по словам Эндрю : - "Дерьмовая сделка , но в тысячу раз лучше чем битловская (сделка)" - и оплату студийных расходов.
Питеру Дженнеру поручили неприятную задачу - передать новость Джо Бойду. Питер признаёт некоторую вину того дня за разрушение надежд Джо и несколько бесчувственное поведение. Эндрю говорит : - "Проворство с которым Питер и я оставили Джо стоять было бесстыдным." Но в те дни вы не подписывали контракт с компанией , чтобы потом привести своего ручного продюсера. Так что теперь мы стали артистами записывающимися на EMI и в отличие от большинства групп пришли с уже готовыми записями.

Вскоре после подписания контракта у нас был концерт в Queen's Hall в Leeds-е , бывшем депо для городских трамваев , а сейчас зале для 5000 жаждущих северных фанов , пришедших посмотреть , из-за чего шум поднялся на десятичасовую вечеринку , где хедлайнерами были Cream и Small Faces и описанную Дэйли Экспресс как " Ночь Carnaby Street переместившуюся на север."
Наше собственное продвижение на север шло медленно. Мы покинули Лондон вскоре по полудни , так как не знали в самом деле , где этот Лидс находится. М1 кончился у первого отрезка Coventry-Britain моторвея , который был открыт только в 1959-м - и у нас был старый рено Эндрю Кинга как ненадёжный транспорт. По времени мы должны были вернуться рано утром и я даже не мог зайти в колледж , чтобы отметиться в журнале. В Queen's Hall я решил поэкспериментировать со сценическими именами. Подумал , что Noke Mason будет весьма забавным вариантом и так проанонсировался в местной газете , которая должным образом это напечатала под нашей фотографией. Это был не тот прикол , что хотелось когда-нибудь повторить.

После этого выдающегося концерта я понял , что не могу больше совмещать учёбу и жизнь в группе. Я всё ещё якобы изучал архитектуру , но конечно тратил почти всё время на репетиции , выступления или поездки. Даже с учётом того , что Джон Корп (Jon Corpe) делал за меня всю классную работу , я сильно отставал. Очевидно , диплом не выдали бы на основании одних лишь росписей в журнале. Джон также вспоминает , что я не производил впечатление человека особо заинтересованного в архитектуре. Согласно Джону , я всегда чувствовал , что эту работу лучше всего оставить архитекторам. Но помощь была под рукой. К моей вечной благодарности мой наставник Джо Майо (Joe Majo) предположил , что было бы хорошей идеей для меня взять годичный отпуск из колледжа. Он заверил меня , что может взять обратно на следующий год , если я захочу. Он не сказал , но думаю , он осознавал , что я мог стать лищь весьма посредственным архитектором. Я уверен , он чувствовал , что время потраченное на другую жизнь могло помочь мне выбрать лучшую карьеру или по меньшей мере сделать меня лучшим дизайнером. Глава колледжа был менее любезным и написал мне письмо с жуткими предупреждениями по поводу оставленной учёбы , так что я решил его не показывать своим маме и папе. Я оставил колледж с обещанием однажды вернуться , но на самом деле возвращаться не собирался.

Я был последним в группе , кто заметил надпись на стене (зловещее предзнаменование - намёк на пир царя Валтасара , где появилась надпись). Роджер , правда , был слишком обеспокоен тем , чтобы сдать свою работу с Фитцроем Робинсоном (Fitzroy Robinson) и партнёрами разрабатывавшими своды (или подвалы) для Английского банка (Bank of England). Думаю , у него требовали подписать Официальный Секретный Акт (акт о неразглашении тайны) и обещать не открывать в деталях количество бетона требуемое , чтобы хранить бабки. Приятно чувствовать , что конструкции , которые он разрабатывал , даже сейчас служат хранилищем наших нечестно добытых сбережений. РИК наконец принял решение - посвятить всё своё время музыке и Сид прекратил учёбу в Кэмбервеллском Колледже Искусств.
У EMI был один особый интерес насчёт группы с которой они только что подписали контракт , интерес этот был - тренировать их отдел прессы весь год. Они заполучили группу с "психоделическим ярлычком" и хотя мы могли опровергнуть любые сведения о связи с наркотиками , хотя и хитрым способом , и утверждать , что лампочки были не более чем всесторонним семейным развлечением , не было сомнений , что всё движение , которое нас подхватило , не могло хранить тайны. В самом деле , некоторые из них были набиты евангелическим рвением к переустройству мира. Это был период , когда идея о каком-нибудь чокнутом хиппи подливающем ЛСД в водопровод была популярным кошмаром - или мечтой , в зависимости от вашей точки зрения.

Мы давали различные сладкоречивые (неискренние) интервью отрицающие сам факт , что мы знали значение слова "психоделический". Много путаницы было в Top Rank Land , потому что в одном интервью мы почувствовали необходимость объяснить , что "freak out" означает быть расслабленным и спонтаннным скорее , чем "толпа придурков бросающих бутылки" , по словам Роджера. Моим типичным ответом в интервью Мелоди Мэйкер было : - "Вы должны быть осторожны когда начинаете заниматься психоделическими вещами. Мы не называем себя психоделической группой и не говорим , что играем психоделическую поп музыку. Просто у людей ассоциируется с этим понятием то , что мы всё время исполняем на различных фрик-аутах и хэппенингах в Лондоне." А Роджер ещё добавил : - "Иногда , я думаю , что всё это из-за того , что у нас много оборудования и осветительных приборов и это избавляет промоутеров от необходимости одалживать освещение для группы."

Мы также выполнили ещё одно обязательство перед EMI , исполнив 30-минутный "artist test" или прослушивание. Это было для нас чем-то новым , но пустячным упражнением в данном случае , так как мы уже подписали контракт. Нашей следующей задачей было снабдить компанию синглом и конечно обнаружилось , что у нас есть один уже записанный раньше. 11-го марта , "ARNOLD LAYNE (а на другой стороне "CANDY AND THE CURRANT BUN") , с сессий в студии Саунд Текникс ещё до подписания контракта с EMI , где продюсером был Джо Бойд (попытка переписать это заново не улучшила оригинал) был выпущен. Спустя всего шесть месяцев после летних каникул и начала нашего сотрудничества с Питером Дженнером и Эндрю Кингом , мы стали профессиональными записывающимися исполнителями.
Через пару месяцев после подписания контракта с EMI , мы должны были участвовать в полномасштабной вечеринке с такими светилами компании как Бичер Стивенс , который его и подписал (и вскоре после этого расстался с компанией - никакой связи с этим , я уверен). Сцена была сооружена в штаб квартире компании на Манчестер Сквер (Manchester Square) , туда было доставлено наше светошоу и мы исполнили под фанеру ARNOLD LAYNE. У всех было достаточно бутербродов и шампанского , а некоторые гости наслаждались действием химикатов.
Отредактировано пользователем  george 16.02.2007 22:45.

Я ясно помню поездку в лифте с сэром Джозефом Локвудом (Joseph Lockwood) , председателем компании , которому только 60 стукнуло , но нам казалось , что ему уже за 90. Он выглядел невозмутимым по поводу ещё одного поворота в музыкальной индустрии. Но он побеспокоил Дерека Найса (Derek Nice) , режиссёра нашего клипа "ARNOLD LAYNE" , когда предложил , чтобы они просто установили как задний план верхнюю часть Башни 01 в Лондоне и пусть все группы выходят и исполняют под фанеру свои хиты на камеру перед тем , как рассылать их по всему миру. Сэр Джозеф на годы опередил своё время.
Обязательная церемония подписанмя контракта была отснята , очевидно , по требованию подозрительного юридического отдела , ибо некоторые музыканты потом неуклюже заявляли , что их подписи фальшивые. Мы искренне восторгались и гордились собой. Мы вдруг продвинулись в положение , которое ещё несколько месяцев назад было лишь фантазией. Так что , когда фотографы просили нас позировать , наше чувство эйфории объясняло прыжки от радости самым бесстыдным образом.
Ну вот и добил вторую главу.

Поздравляю! Видишь свет в конце туннеля? Нет? - тогда еще чуть-чуть подкопать... жду тебя в конце третьей главы. Надеюсь, немножко помог.

Ни фига ссе немного ! Три четверти книги смог перевести в кратчайшие сроки , МОЛОДЕЦ !!!
В общем , глава 3 "Freak Out Schmeak Out" (Что-то вроде "Выпендрёж Наркотизация" . Слова "schmeak" в словаре нет , а вот "schmeck" - слэнг для героина.)
После бурного празднования подписания контракта с EMI настало время засесть за серьёзную работу. В отличие от многих других групп , нам не оплачивали наши музыкальные долги. Фактически , нам просто клали на депозит. Мы не должны были вкладывать серьёзное время в дорогу или тратить год на игру в клубах на Reeperbahn (?). Наши выступления в течение осени 66-го происходили в нескольких любимых заведениях и внутри удобного кокона из сочувствующей аудитории. Мы ещё не сталкивались с неизвестными цивилизациями которые таились за пределами психоделической деревни.
Транспортировка была - и вероятно остаётся - основной проблемой для новых групп. Одалживание родительской тачки было возможностью ограниченного масштаба , особенно с почти немедленной обесценкой вызванной переполнением тачки полной ударной установкой и членами группы. Приобретение фургона требовало максимальных расходов капитала - но никакого очарования траты студенческих стипендий на новую гитару или бас барабан. Но хотя было возможно замутить шоу с мешаниной из далёкого от совершенства или одолженного оборудования , группа и всё растущая куча аппаратуры по прежнему должны прибыть на концерт и потом безопасно вернуться домой.

До сделки с записывающей компанией, путешествия за пределы Лондона обычно ограничивались возможностями нашего фургона Bedford. Мы стали гордыми обладателями этого экипажа ещё во времена Tea Set , когда купили его за 20 фунтов (quid) прямо на внешнем дворе владельца поздно вечером в субботу. Продавец не мог поверить в свою удачу - фургон вероятно ожидал отправки на свалку. В порыве щедрости он объявил , что мог бы продать его "viv new boots and blood" - жаргонное выражение для свежего комплекта шин к подержанному автомобилю и уплаченного налога на транспортное средство. Бедфорд ездил невероятно медленно (мой старый остин "chummy" мог его обогнать) , его недостаток скорости превосходила только ненадёжность.
Мы столкнулись с дополнительной помехой , когда исчезло наше оборудование. РИК часто зарабатывал дополнительную пятёрку фунтов , когда выгружал аппаратуру у офиса Blackhill после концерта , но однажды он уклонился от своей обязанности , когда вернулись очень поздно ночью и просто оставил фургон на ночь в Regent's Park. К утру , всё ценное , портативные устройства , такие как усилитель (купленный нам Эндрю Кингом) и гитары были украдены. У менеджмента не оставалось средств и ни одна благотворительная организация не пошла на встречу , чтобы нас выручить , так что необходимо записать для последующих поколений , что моя мама , к её вечной похвале , одолжила нам 200 фунтов , в которых мы нуждались для замены наиболее важных элементов. РИК до сих пор страдает от кратковременных приступов вины за тот инцидент , хотя и не выражает готовность заплатить компенсацию.

Вскоре после подписания контракта с EMI , мы приобрели Ford Transit , который был символом серьёзного статуса , роллс-ройсом среди фургонов для перевозки групп. В то время ездить на хорошем фургоне было императивом - так как у нас было достаточное количество работы , благодаря нашему агенту Брайену Моррисону , который был столь важным в деле подписания контракта с EMI. Наше первое столкновение с Брайеном имело место во время сессий ARNOLD LAYNE в студии Саунд Текникс. Питер и Эндрю предупредили нас о визите тяжеловеса музыкальной индустрии и мы ожидали его прибытия с некоторым волнением. Дверь в студию открылась , впуская Брайена и двух его "телохранителей". Эти три чувака были очевидно частью лондонского преступного мира (дна , клоаки) скорее чем андерграунда. Никаких там loon штанов или кафтанов , но итальянские костюмы и пиджаки из верблюжей шерсти с бархатными воротниками. Держа руки в карманах , трио смерило нас невозмутимым взглядом - они выглядели совершенно безразличными к увиденному.

Эндрю и Питер обращались во множество агенств прежде чем решили с каким иметь дело , включая хорошо известное Noel Gay Agency на Denmark Street , где сотрудники носили ... то ли утренние костюмы , то ли утренние прошения - morning suits в общем. Они , однако , запросили 15% чтобы представлять нас , в то время как Брайен хотел только 10%. Брайен и получил эту работу.
Хотя внешность Брайена (по одёжке) предполагала обучение у торговца автомобилями , он на самом деле посещал Центральную Школу Искусств (Central School of Art). Его офис открылся как менеджмент группы Pretty Things - которая включала Дика Тэйлора (Dick Taylor) (который был в эмбрионическом составе Rolling Stones) и Фила Мэя (Phil May) , двух других учеников художественной школы - а затем расширился до размеров издательства и агентства. Ко времени нашего присоединения у него был уже значительный список артистов , среди которых были Aynsley Dunbar Retaliation и Herbie Coins и Night-timers , а позже он добавил все группы с Блэкхилл , включая Fairport Convention , the Icredible String Band , the Edgar Broughton Band ...