На фоне Rattle That Lock, посечённого паузами, но считающегося концептуальным - запросто)) А Wet Dream вообще похож на David Gilmour. И образом мысли, и общей подачей. Да и темой.

Выдумали значит концепцию… Ну ладно. Давайте всё же попробуем разобрать по косточкам, особо ничего не выдумывая. По порядку. Mihalis — яхта. Яхта и яхта, ну и ладно. Вторая вещь о том, что в названии. Согласны. Ну а третья по этой логике про какие-то «крики с улицы». Ну а основной её смысл? У кого какие предложения?

Про концепцию авторы обычно долго рассказывают, когда без этих объяснений ничего не понять, как в случае с Dark Side of the Moon, а когда всё очевидно, что тут рассказывать? Вот про Division Bell тоже кажется из творцов никто как про концептуальный не рассказывал.

До сих пор не вдавался в смысл, к своему стыду. И даже не знаю кто эта Электра Стюарт (которая автор ил соавтор текста). Но слышу, тем не менее, что в следующей So Far Away связь как минимум через ночь. И в обоих случаях герой находится дома.

Про тему нарушенной связи Гилмор говорил. И она очевидна. Райт же сокрушался по поводу того, что в Колоколе нет линейной концепции. Можно подумать, что она есть в большинстве других альбомов группы. Почти все они тематические, включая и Луну, которую, как ни странно, порой сюитой называют. На мой взгляд, альбомов с сюжетом у них больше родилось на ниве соло, причём не только Уотерса это касается. А у группы только в двух линия есть - в Стене и... Моментари... А, ну ещё были незабвенные Человек и Путешествие, идеи которых до сих пор флойдами используются.
Отредактировано пользователем  Igor 06.03.2016 21:36.

В "Моментари" линию ты придумал сам для своей книги) Авторы же говорили, что хотя и были "обеспокоенные тем, что ни одну пластинку "Пинк Флойд" нельзя назвать совершенной, если она не имеет концепции и будучи не в состоянии самим придумать таковую, Гилмор и Эзрин воспользовались талантами концептуалистов...", но потом решили, что "самое важное это — атмосфера" и не стали заостряться на "идее" в пользу атмосферы, в которой они работали".

Так что задуманной линии в "Моментари" нет, она есть только в "Стене".

Вообще песни всех толковых музыкантов не выставлены на их альбомах в тупой последовательности. Всегда методом проб и ошибок подбирается определенный порядок треков, которые бы сочетались между собой - но не по принципу концепции, а просто по тональности, по настроению, по динамике. Это обычное дело.

По-моему, очевидно, что рассказывать нечего - концепции нет, есть набор песен и инструменталов. Иногда банан - это просто банан.

Скорее, обнаружил)) Не на пустом же месте. Я считаю, что всё что угодно за уши не притянешь. Если нашёл - значит оно и есть там. По тому или иному стечению обстоятельств (вполне осознанно, интуитивно и т. д.), но появилось. Авторы может быть и не добились задуманного изначально, однако определённая линия в альбоме есть. По крайней мере её в A Momentary Lapse of Reason куда проще проследить, чем, скажем, в The Final Cut.

Тоже самое и у Дэвида, но уже с пинкфлойдовским влиянием. То есть треки ещё и по смыслу перекликаются, логически продолжая друг друга. Местами не явно, конечно.

Вот она, эта линия:

Если бы было так, Гилмор хоть раз бы упомянул хотя бы о минимальной концепции, хотя бы просто на уровне сквозной идеи. Насколько я знаю, нигде и никогда за 38 лет не говорил. Идея настолько тайная, что он скрывает ее от всех?)

Зачем Гилмору парится вообще? Он может просто 25 минут играть три ноты на гитаре, сопроводив это звуками реки, шмыганья носом, скрипа дверей и прочими шумами - Игорь и там найдет глубинный смысл.
Что до альбома, то никакой четкой концепции там нет. Гилмор вообще не выдающийся концептуалист, он выстраивать песенные истории не любит и не хочет. Под его флагом, группа по сути отказалась от четких концепций в пользу единства настроения. В Моментари еонцепции нет, в Дивижн Белл - довольно условная тема общения, хотя сам альбом сложно назвать концептуальным. Река - ну тут комментарии излишни. Нет никакой особой концепции в первом сольнике. Как нет ее в Лице и Замке.

Как я понимаю, никаких идей по поводу смысла «Криков с улицы» дождаться не удастся. Опять пошли пустые мировоззренческие споры и всё. Особо обидно за Игоря, вроде как любит человек в подробностях копаться. Автором текста этой вещи является Эрик Стюарт. Откуда здесь на сайте взялось некое — Электра, так и не понял. И это далеко не единственная ошибка на сайте по этому альбому. Итак, по тексту. Тут мы видим описание каких-то ужасов, творящихся за порогом дома лирического героя. Видимо он живёт в каком-то страшном криминальном районе. Хотя про реальные случаи здесь ничего нет, а страхи скорее всего у него в голове, потому как его пугают различные слухи и даже пляшущие ночные тени. Такая впечатлительная натура. Крики с улицы у него просто холодят кровь, ноги отнимаются! Потом мы узнаём, что он любит ночь и не прочь прогуляться в одиночку в эту пору, но — wish to stay and sleep, а всё потому, что из-за этого страха он…. Что? ….ваши предложения. Или я может что-то не так понимаю?

Ну, вот в таком общем абстрактном смысле я и понимал эту песню. Что она о ночи и о страхе ночной улицы. А копать глубже не удосужился, о чём сожалею. И сам удивляюсь этому факту.
Что касается авторства текста, то впервые я наткнулся на Электру в Википедии. Потом и в энциклопедии Фитча нашлось подтверждение. Не знаю, может быть это Эрик так зашифровался. У меня и на оригинальном CD (на самой поверхности диска в том числе), и в буклете расширенного ремастера имя просто инициалом E отмечено...

Отредактировано пользователем  Igor 06.03.2016 20:25.

Ошибки можно исправлять, если нажать кнопку "править" или написать про это в теме "Обсуждение сайта". Я не успеваю читать весь форум, и случайно увидела это сообщение.

Тут уже был Эрик отмечен. Это я на Электру исправил несколько месяцев назад.

Ещё чуть-чуть, и придётся тебе признаться, что и у Фитча ты набедокурил!

Так ничего связного по поводу Cry From The Street ни от кого дождаться не удалось. Ну и что мы имеем? Вот человек, который не прочь прогуляться по ночной улице, вот его боязнь ночной улицы, в связи с чем он вынужден остаться дома потому что из-за этого страха… no way out of here. Это ведь на самой поверхности, а вот выдумать здесь что-то ещё, это очень постараться надо. Что тут не так? Теперь, какие мысли по воду So Far Away?

В So Far Away герой все ещё находится дома, не решаясь выходить на улицу. Как выясняется, физически он не одинок, но духовная связь нарушена. Иначе говоря, остается надежда на внутренний побег - в сон. Это то же самое, что и в A New Machine, где желание убежать куда-то вовне ещё более радикально: там это уже ожидание смерти, которая точно также освобождает от телесного плена, от рутины.

So Far Away. Песенка любовная, без вопросов. Но смотрим опять, в чём главная проблема Героя. Первая же строка: What am I suspended here? Да что ты будешь делать! Опять! My love is lying here She's far away though she looks so near, Понятно, любовь прошла, завяли…, так сказать. И теперь наш Герой - second best. Что остаётся делать. Ну мыслит то правильно :She is here, but I am gone I am gone. Заметьте, ведь не leave, а прямо gone. Этим ещё смерть обозначают. Но это только пожелания, а пока - I get no choice, I just have to wait. Никак, то есть. Вот вокруг такой маяты и построена вся песня. No way out of here, проще говоря. Или надо что ли чтобы эти слова в текст были вставлены ? И действительно интересно, что временный выход своим страданиям он находит очень похожим способом с ситуацией в предыдущей вещи, соня какой-то, что, кстати, очень контрастирует с тем, что на второй стороне. Вот тут это тоже прямо на поверхности, ничего не надо особо додумывать. Может быть кто-то видит здесь что-то иное? Интересно было бы узнать. Ну а теперь смотрим предыдущую вещь, потом ту , что перед ней. Там, я думаю, вопросов нет. Ну и ещё открывающий инструментал, где, как уже упоминал, во время путешествия тоже как-то no way out of here, хотя конечно это не столь очевидное свойство, скорее прикольное совпадение. Кажется уже что-то вырисовывается, не правда ли? Случайный набор случайных песен говорите, да? Ждём комментариев от не заметивших тут никакой концепции, что не так?

В любом случае почти все смогут согласиться. что последовтельность вещей на пластинке совсем не лишена линейности. Тексты, названия инструменталов, да и музыка несомненно взаимодействуют между собой, пусть и не всегда тонко.

Отрывочные строки с бессмыссленным комментарием не усиливают концептуальности альбома. Вы лучше потрудитесь одним абзацем изложить, в чем же все-таки концепция альбома.
Хорошая лирическая песня, и вправду, зачем пытаться додумывать какую-то концепцию?