И что из этого следует? Что Гилмор не более, чем манекенщик, подсидевший великого Барретта? Или что Уотерс был лучшим другом Сида? В разных интервью разное и говорится. Разными людьми в разном настроении. А факты неизменны. И они таковы: в меньшей степени с Барреттом был связан Мэйсон, но и Уотерс не являлся его другом. Изначально (ещё в Кэмбридже) и после ухода из группы другом Барретта был Гилмор. А во время работы в группе - Райт.

Зря утрируете. Я привёл факт от первого лица. Приведите парочку фрагментов из интервью, желательно с Сидом, но можно и с другими участниками группы, где подтверждается высказанное Вами предположение. Аргументы "это знают даже поклонники с месячным стажем" не прокатывают =/

Только давай для начала на ТЫ, а? По-дружески)))

Ок, не против)

Сид действительно в основном про Роджера говорил. Наверное, под влиянием его харизмы))) Но это ведь не говорит о дружбе, согласись? Тимоти Уайт очень грубо закосил статью в одну сторону. И это шито белейшими нитками. Исследователи группы и сам Мэйсон в своей книге подтверждают то, что ты назвал моим "предположением". Это не предположение. Так оно и было. Но интервью, подтверждающих конкретно дружбу Барретта с Гилмором и Райтом действительно не много. Так уж вышло. Вот, пока парочку фрагментов в своих архивах обнаружил (из слов Рика следует, что они с Сидом в итоге поселились в одной квартире, что, знаешь ли, сродни подбору экипажа, и о многом говорит):


Гилмор (1992 год):

"Прежде мы стали друзьями, а потом уже взяли гитары. Я профессионально играл в группах до Сида. Так что, когда мы были в колледже, технически я был лучше него подготовлен. Мы вместе слушали песни The BEATLES, ROLLING STONES, ритм-н-блюз и блюзовые песни… Я могу вспомнить, как мы одно время прорабатывали ”Come On” с первого сингла роллингов или нечто в этом роде, то, что можно было разрабатывать для гармоники и так далее. Он знал что-то, я знал что-то, и мы просто обменивались, как это делают люди повсюду. Затем он оставил этот колледж и перебрался в художественный в Лондоне, когда там уже формировались PINK FLOYD."

Райт (год и источник вовремя не записал, но это не так давно он говорил):

"С каждым днём это становилось всё более жутким. Когда решено было попробовать, сможет ли Сид быть в PINK FLOYD, как Брайен Уилсон в The BEACH BOYS, то моей задачей стало поощрять его писать музыку, ведь мы жили с ним в одной квартире в Ричмонде. Но это стало очень тяжело, особенно когда решили, что нет никакого смысла в том, чтобы он играл с нами на концертах. Я не мог сказать: "Я ухожу на концерт. Извини, Сид, но тебе нельзя пойти и сыграть с нами сегодня". Поэтому я говорил какие-нибудь глупости вроде: "Я только выйду купить пачку сигарет", и уходил, и шёл на концерт. А когда возвращался, часов через восемь, Сид мог спросить: "Have you got the cigarettes yet?" Было очень страшно и очень грустно.
С его уходом в группе образовалась большая дыра. Что нам было делать? Мы знали, что хотим продолжать, потому что, хотя мы и потеряли невероятного сонграйтера, зато получили Дэйвида, невероятного гитариста. Для меня в этом было достаточно вдохновения, чтобы продолжать начатое, но нам приходилось менять направление. Пока Дэйв осваивался, Роджер и я начали писать. Мы оба осознавали, что мы не сможем продолжать писать как Сид."

Это интервью Ричарда у нас на сайте есть:
http://pink-floyd.ru/archive/2008/Oct/31/richard_wright_mojo_interview.html

Ок, но только почему Райт и Гилмор были друзьями больше чем Уотерс? То есть понятно, что Райт и Гилмор были друзьями Сида. Но почему не наравне с Уотерсом?

Слегка не наравне. С Уотерсом из флойдов только Мэйсон смог по-настоящему дружить. Просто амбиций творческих у него нет, он удобен Роджеру. Потому и нет помех для дружбы. С остальными, как мы все знаем, было сложнее. Остальные - самостоятельные авторы, маэстро. В том числе талантливый и непредсказуемый Сид Барретт, с которым у Уотерса не могло не возникать трений. Ну а с Мэйсоном Сид не слишком был близок как раз из-за того, что тот придерживался стороны Уотерса. Группа была разделена на два маленьких лагеря, но Райт не мог долго поддерживать друга, который всё более интенсивно вставлял палки в колёса их общему успеху... Тем не менее, Тимоти Уайт говорит только о дружбе Сида с Рожером. Это нечестно даже в том случае, если допустить, что и Уотерс Сиду был неплохим другом. Ничего не имею против, но куда же Уайт Гилмора и Райта дел? Напоминает мерзкую переписку истории в нынешних учебниках Литвы. Полуправда действительно коварнее лжи.

А мне кажется, Уотерс не особенно дружил с Райтом и Гилмором из-за политических, мировоззренческих (много общего было, да, но по ряду вопросов сильно расходились) и т.п. разногласий. Насчёт Уайта согласен, что не прав, но не в коем случае не стоит ему уподобляться для того, чтобы восстановить справедливость.

Стараюсь не уподобляться))) А если занесёт, одёрни меня воворемя ;) А то смысл моего "выступления" окажется перечёркнутым...))

Думаю, причина напряга ещё в том, что из пяти флойдов только Гилмор и Райт интуитивные композиторы, мелодисты. Уотерс больше гениальный (!) структуруалист, но мелодию на уровне попсовой нежности (что не есть тоже плохо, нежность эта) ему создать сложнее. Хотя и поплечу, всё-таки (пример - "Every Strangers Eyes"). Баррет тоже не мелодист...

Это так. Но почему же это должно быть причиной напряга? Он никогда не отзывался плохо о периоде 1973-1975, например, где Гилморовско-Райтовских мелодий выше крыши. Да и тот же "Comfortably Numb". Именно нежно-попсовая такая песня, и её Уотерс даже на своих концертах играет. Значит она ему по душе. И у них могло бы получиться замечательное сотрудничество и после 1975 года, если бы Рик изначально не встал в идеологическую позу "эти тексты опять о войне, как они меня достали" (цитирую не точно, разумеется), а Гилмор не назвал бы материал "Ката" слабым. Не говоря уже про то, что Уотерс тяготел к идее равенства всех людей, в то время как тот же Райт недоумевал, почему он должен жертвовать своими яхтами. Ну не дословно, но как-то так. Вот в этом и кроется, на мой взгляд, причина разногласия, а не в музыке дело. Думаю, не было бы идеологических разногласий, мы бы в "The Final Cut" услышали бы и композиции, написанные Риком (наподобие той же "Holiday", но с Уотерсовским текстом), да и Дэвидом ("Cruise" ведь тоже "идейно верная", так что может даже и текст бы подошёл)))

В твоих словах есть смысл. Такие моменты тоже роль играли.

Да я тоже поддерживаю, хорошо сказано!