32. Пустыня. Утро.

Старенький «форд» бежит среди дюн. За рулем Дария. Девушка ведет машину, время от времени окидывая взглядом окружаю­щий пейзаж; во рту у нее жевательная ре­зинка; из включенного приемника несется песенка в стиле «поп».

33. Служебные помещения фирмы «Солнеч­ные пески». Утро.

Идет совещание. В уже знакомом нам ка­бинете один из управляющих фирмой гово­рит по телефону.

1-й у п р а в л я ю щ и й (за кадром). Я, право, не знаю. Пришли вы, наконец, к со­глашению относительно предварительной сметы на первую очередь работ?

2-й у п р а в л я ю щ и й (по телефону). Да, да.

3-й у п р а в л я ю щ и й. Стив, почему ты не отвечаешь?

2-й у п р а в л я ю щ и й. Мы вложили две­сти миллионов долларов плюс сорок миллионов на непредвиденные расходы.

2-й управляющий подает знаки кому-то за кадром, чтобы тот подошел к телефону. Че­ловек, которому он делает знаки,— Аллен. Он поднимается и берет трубку.

А л л е н. Нет, нет, одну минутку... Ты го­воришь, что мы заморозили сорок миллионов на непредвиденные расходы. Какие же они «непредвиденные»? Дело в том, что на не­которых участках оказались довольно зна­чительные перепады уровней, поэтому при работах по водоснабжению... (По телефо­ну.) Алло! Ты меня слышишь?

3-й у п р а в л я ю щ и й. Изыскания на участках показали...

А л л е н. Привет!

3-й управляющий. ...показали нали­чие твердых пород... обстоятельство, кото­рое может увеличить стоимость работ.

А л л е н. Подожди одну секунду. (Обра­щается ко 2-му управляющему.) Я возьму трубку у себя в кабинете. (Кладет трубку и выходит из комнаты.)

1-й у п р а в л я ю щ и й. А кроме того, уг­роза скальных трещин и обвалов. Разве можно заранее точно подсчитать размеры затрат?

3-й у п р а в л я ю щ и й. И когда же мы это узнаем?

6-й у п р а в л я ю щ и й. Нэнси, предвари­тельные сметы составить трудно, по край­ней мере, на этом, пока еще начальном, эта­пе освоения.

34. Бар в пустыне (интерьер). Утро.

Дария звонит по телефону из маленького придорожного бара в пустыне. Рядом с ней. на стойке,— фотография парня в военной форме, судя по всему — солдата, погибшего во Вьетнаме. Рядом с фото несколько ста­рых, вероятно памятных, предметов. Дария ждет, пока Аллен подойдет к телефону.

35. Контора фирмы «Солнечные пески». Утро.

В своем кабинете Аллен снимает трубку.

А л л е н. Что случилось, Дария? Где ты находишься?

Д а р и я (по телефону, за кадром). Я в каком-то поселке в пустыне. Я звоню тебе, чтобы сказать, что не смогу вовремя при­ехать.

А л л е н. Но почему?

36. Бар в пустыне (интерьер). Утро.

Просторная комната со стенами, выкрашен­ными в зеленый цвет. У стойки  сидит ста­рик. На нем традиционная одежда жителей Дальнего Запада, напоминающая ковбой­ский костюм. Не спеша, в тишине и одино­честве, он курит и потягивает пиво.

Телефон находится в глубине бара, позади стойки, возле двери, ведущей в  заднюю комнату. Дария говорит по телефону.

Д а р и я. Я ищу место, которое называет­ся Гленвилл, Беллвилл или что-то в этом роде. В общем, название, которое кончается на «вилл». Ты хорошо знаешь пустыню. Припоминаешь что-нибудь похожее?

37. Контора фирмы «Солнечные пески». Утро.

А л л е н. На «вилл»... «вилл».., не клади трубку, подожди немного... (Нажимает кнопку, чтобы перевести разговор на дикто­фон. Потом подходит к письменному столу, берет атлас и начинает его листать.) Ты го­воришь — кончается на «вилл»... Дэнвилл.

Д а р и я (по диктофону, за кадром). Это городок в пустыне. А Дэнвилл в Коннекти­куте. Однако, может быть, оно кончается и на «хилл», какое-то слово с «хилл».

А л л е н. «Хилл»... «хилл»... (Аллен воз­вращается к письменному столу.) А почему тебе вздумалось отправиться в город, на­звания которого ты даже не знаешь? У тебя что там — свидание?

Д а р и я (за кадром). Один приятель ска­зал мне, что это прекрасное место для раз­мышлений.

А л л е н. А что ты делаешь, когда раз­мышляешь?

38. Бар в пустыне (интерьер). Утро.

Д а р и я. Я размышляю о мыслях.

39. Контора фирмы «Солнечные песни». Утро.

А л л е н. Размышляешь о чем? Дария... по­слушай, скажи мне твой номер, а я попы­таюсь найти название этого городка и че­рез некоторое время позвоню тебе. Хоро­шо?

40. Бар в пустыне (интерьер). Утро.

Д а р и я. Нет-нет. А то ты еще пришлешь за мной вертолет.

А л л е н (за кадром, по телефону). Дария!

Дария, разговаривая, машинально трогает кусочек картона, прикрепленный к стене у телефона. На нем написано: «В случае пожа­ра приподнимите картон». Дария отодвига­ет его в сторону. Под ним написано: «Не сейчас, дурак, а в случае пожара». Дария смеется. В это время раздается голос дежур­ной междугородной станции, которая пере­бивает разговор.

Д е ж у р н а я. Пожалуйста, еще тридцать центов за следующие три минуты.

41. Контора фирмы «Солнечные пески». Утро.

А л л е н (телефонистке). Одну минутку, мисс... (Говорит в диктофон, иными слова­ми — Дарии). Послушай, дай мне свой но­мер телефона и повесь трубку. Я позвоню тебе через пять минут. Таким образом я оплачу разговор.

Д а р и я. Увидимся в Фениксе.

Слышен щелчок — Дария повесила трубку. Аллен не может скрыть раздражения. Он поворачивается, смотрит в окно: внизу — огромная стоянка машин; рядом с окном — уныло повисший американский флаг. Аллен нервно закуривает сигарету.

42. Бар в пустыне (интерьер). Утро.

Дария садится за стойку рядом со стариком. Хозяин бара ставит перед ней стакан пива. Дария, с булочкой в руке, кладет на стойку доллар, потом обращается к старику.

Д а р и я. Послушайте, вы не знаете тут поблизости места, которое называется не то Глепвилл, не то Беллвилл или что-то вроде этого?

Старик, ласково ей улыбаясь, отрицательно качает головой. Хозяин, намеревавшийся выйти из зала, оборачивается и возвращает­ся назад.

Х о з я и н. Бэллистер?

Д а р и я. Вот-вот!

Х о з я и н. А как же не знать? Вы в нем самом и находитесь!

Д а р и я. Не может быть!

Хозяин бара окидывает ее взглядом.

Х о з я и н. А вы приехали случайно не для того, чтобы повидать некоего Джеймса Паттерсона?

Д а р и я. Откуда вы это знаете?

Х о з я и н (за кадром). У вас есть что-то общее. (Помолчав, продолжает, и в голосе его звучит сдержанное, но искреннее и бла­городное чувство привязанности к родным местам.) Скажите ему от моего имени, что это будет означать для нашего края смерть. Что он уничтожит целую эпоху в истории Америки.

Д а р и я. Кто? Джимми?

Хозяин бара скрывается в задней комнате. Дария встает, чтобы пойти вслед за ним, но ее останавливает старик с изуродованным лицом, типичным для боксера, покинувшего ринг несколько десятков лет назад. Он удер­живает ее за руку и, шамкая, спрашивает.

С т а р и к. Ты помнишь Джонни Уилсона?

Д а р и я. Джонни Уилсона? Нет.

С т а р и к, Это я. В двадцатые годы я был чемпионом мира в среднем весе.

Д а р и я. Чемпионом мира в среднем ве­се?

С т а р и к. Вот именно.

Д а р и я. Молодец!

С т а р и к. Спасибо.

Хозяин бара возвращается в зал с чашеч­кой кофе, которую ставит на стойку перед одним из посетителей. Потом обращается к Дарии.

Х о з я и н. Он хочет прослыть благодете­лем. Он привез сюда кучу ребятишек из Лос-Анджелеса. Говорит, что они больны. Травмированы. Вы знаете, что это значит?

Дария утвердительно кивает.

Но если Лос-Анджелес желает от них изба­виться, почему должны держать их здесь мы?

Звон разбитого стекла заставляет всех обернуться. Кто-то бросил камень в стек­лянную дверь бара. Осколки долетают до Дарии, и она инстинктивно отступает.

Чертовы ублюдки!

Он хватает бутылку из-под кока-колы и выскакивает за дверь. Дария кладет свою булочку на стойку и устремляется за ним.

43. Бар в пустыне (снаружи). Утро.

За дверью бара — настоящая пустыня в полном смысле этого слова. Видны остовы брошенных домиков на колесах, покосив­шиеся телеграфные столбы, заржавевшие рельсы узкоколейки, на них старая желез­нодорожная платформа — следы жизни, ко­торая, быть может, некогда здесь была ожив­ленной. Вокруг — ни живой души. Хозяин бара вне себя от ярости. Должно быть, эта история повторяется достаточно часто.

Х о з я и н. Проклятые бандиты! Попро­буйте только еще раз показаться... (Он с силой швыряет бутылку, словно хочет по­разить своих невидимых обидчиков. Бутыл­ка падает на асфальт и разлетается на мно­жество осколков. Хозяин вновь обращается к Дарии.) Вот, вы видели собственными гла­зами. Это стекло обойдется мне в тридцать долларов.

Тяжелыми шагами он возвращается в бар. Дария остается одна. Она с любопытством озирается вокруг.

Укрывшись за каким-то странным сооруже­нием, сколоченным из досок и обтянутым прогнившим и выцветшим брезентом, де­тишки наблюдают за Дарией. Дария, в свою очередь, наблюдает за ними: она видит толь­ко множество глаз, уставившихся на нее сквозь щели и дыры в брезенте. Однако, едва она делает движение в направлении убежища, где прячутся дети, как один из мальчишек прокалывает воздушный шар, который лопается с громким треском. Да­рия испуганно вздрагивает и отступает. В это время дети кидаются врассыпную. Де­вушка гонится за ними, но ей их не догнать.

Д а р и я. Эй! Послушайте!

Однако дети без оглядки бегут к платформе на старых железнодорожных путях. Дария бежит за ними, но вдруг останавливается, привлеченная звуком, несущимся с проти­воположной стороны. Она направляется ту­да и видит каркас автомобиля, а рядом с ним какой-то громоздкий предмет, возле которого возится еще один мальчишка. Он-то и производит этот звук. Дария хочет перейти через дорогу, но другой мальчишка высовывается из-за автомобиля и бросает в нее куском резины. Дария еле успевает увернуться, но продолжает идти.

Она останавливается возле перевернутой машины. Одна из дверец вдруг приоткры­вается, оттуда высовывается рука, тянется к Дарии и пытается вырвать у нее сумочку. Девушка хочет распахнуть дверцу. Но двер­ца распахивается сама, из автомобиля вы­сыпают наружу семь или восемь ребятишек и тут же пускаются наутек.

Эй вы! Вернитесь!

О д и н  и з  м а л ь ч и ш е к. Нет!

Эта стайка тоже бежит к старой платформе. Звук, приведший Дарию к обломкам автомо­биля, издает развалившееся пианино, стру­ны которого дергает один из мальчишек. Ему лет десять-одиннадцать, лицо у него несколько экзотическое, длинные волосы, на шее — ожерелье. Это очень красивый маль­чик, он не обращает внимания на Дарию, всецело поглощенный своим занятием.

Дария останавливается в двух шагах от него. Несколько мгновений она  слушает странное, но довольно приятное сочетание музыкальных нот, а потом спрашивает.

Д а р и я. Послушай, где Джимми?

Мальчик на мгновенье перестает играть и бросает раздосадованный взгляд на Дарию. Затем не отвечая ей, продолжает дергать струны. Девушка поворачивается и направ­ляется к платформе.

Дария влезает на платформу. Ребята, играв­шие ржавыми частями машин, разбросан­ными вокруг, при виде ее прерывают игру и тоже влезают на платформу. Вскоре к ним присоединяются и все остальные. Дария оказывается в тесном кольце.

Где тот человек, который привез вас сюда? Он разве не с вами?

Мальчишки молча разглядывают ее, лица у них сообразительные, насмешливые, очень живые.

Оставляя без всякого внимания вопрос де­вушки, один из них обращается к ней.

М а л ь ч и ш к а. Дашь нам поиграть сво­ей задницей?

Д а р и я. А ты уверен, что знаешь, что с ней делать?

М а л ь ч и ш к а. Да.

Остальные смеются и продолжают с инте­ресом разглядывать Дарию, словно видят перед собой какое-то странное экзотическое существо. Они ни чуточки не робеют. Зато Дарии становится немного не по себе.

Д а р и я. Эй, что вы делаете?

Один из мальчиков протягивает руку и щиплет ее. Другой следует его примеру. Да­рия хочет от них увернуться, но именно эта ее попытка самообороны служит для маль­чишек как бы сигналом. Они точно срыва­ются с цепи — в одно мгновение набрасы­ваются на девушку, хватают ее, задирают ей юбку. Дария громко кричит и пытается вы­рваться. После короткой борьбы ей это удается, и она в испуге обращается в бег­ство. Мальчишки продолжают возню друг с другом — они кувыркаются, вопят, хохочут. Дария подбегает к автомобилю, который она оставила возле бара, включает мотор и уез­жает. В баре по-прежнему сидит старик. Все так же спокойно и безмолвно курит и не спеша потягивает пиво. Затяжка, гло­ток пива, новая затяжка... Из музыкального автомата льется мелодия старой песни.