Вот представь: еще ничего не зная о том, что Pink Floyd готовят новый альбом, ты услышал где-то (по радио, в чьем-то телефоне, из окна дома) обрывок той музыки, которую сейчас мы знаем как On Noodle Street. Вопрос: ты бы действительно узнал бы вслепую в этой музыке Pink Floyd и понял бы, что это сочинил Ричард Райт?

Ещё и Гилмор сочинил. Не знаю, узнал бы или нет. Но точно бы отметил понтовый джазовый саунд, который напомнил бы мне восьмую часть Бриллианта. Думаю, я бы отметил, что на флойдов похоже, но непривычно чилльно для них.

Вот представь: ты переспал со случайной женщиной (ну вышло так, с кем не бывает). И через несколько лет ты встречаешь ее. Она ведет под ручку маленького пацана. Ты не знаешь, что он твой (но он твой), ты действительно узнал бы его "вслепую"?)))

Так, ещё парочка наблюдений: в "Talkin' Hawkin'" в глубине микса слышно как кто-то стремительно наяривает по струнам. Так, как это делается при игре на мандолине или балалайке. В "Calling" за партией фортепиано ближе к концу слышно какое-то однообразное бухтение, характер которого мне пока прояснить не удалось.

Коварное сравнение)
Отредактировано пользователем  InOut 19.11.2014 23:26.

Протестую!

Протест принят, прощу прощения)

Тут в теме о самом альбоме подняли вопрос насчет соляков Гилмора в Реке. Кто что думает о игре Гилмора в Endless River?

Первое, что я заметил, когда прослушал альбом - даже не фрагментарность альбома, а то, как мало классических длинных, ярких флойдовских гитарных соло. Даже в песне, где запоминающееся соло было бы самым ожидаемым приемом, оно довольно туское, стандартное. Возможно, подумал я, это просто на контрасте с остальными соло Гилмора, которые знакомы до каждой ноты просто потому, что слышаны много сотен раз. Но и до сих пор я не могу воспроизвести в голове ни одно соло из альбома. Большинство из них так же быстро заканчиваются, не успев развиться, как и все темы. Это что касается соло.

В остальном же игра Гилмора очень точная и четкая и хорошо вплетена в общее полотно.

Справедливая оценка соло и игры в целом. Соло практически отсутствуют, на этот раз Гилмор изменил своему обыкновению. Впрочем, играет он как всегда на высоте. Отметил усиленное использование слайдов. По-моему, раньше такого акцентированного использования не было.

Мне нравится, как гитара Гилмора звучит в Реке. Он редко выходит нас авансцену, он равноценная часть команды. Даже в Кате достаточно Гилмора на первом плане. В то же время я считаю,. то в последней композиции соло могло быть и подлиннее. К самой мелодии претензий нет. Под конец ноты доходят-таки до щемящих сочетаний.
Ещё мне нравится, что все три альбома Трио получились разными, в том числе и отношением Гилмора к гитаре в аранжировках. Если даже в Моментари лишь три гитарных финала у песен, то в Колоколе - аж шесть, плюс залитая гитарой "Marooned". Чувство меры слегка изменило, я бы так сказал.

Если бы Река была иной по замыслу и более песенной, то я, все-таки, хотел бы ещё услышать песню Pink Floyd c таким пламенным пронзительным соляком в конце, каких всего три: "Comfortably Numb", "On the Turning Away" и "Sorrow". Ну, ещё "Pigs" можно в эту подборку вписать. Не думаю, что Гилмор в сольнике использует такой саунд. Надежда на новую песню группы с Роджером))

Вариант: Гилмор зажал соло для Реки потому что приберег их для своего сольника))

Если сравнить, опять же с живописью, то здесь совсем другая техника наложения красок - изящными мазками. Потому что в TDB, кажется художник не редко прибегал к малярному валику :)

Скорее всего только из-за специфики обработки этого материала - уже постфактум.

Гилмор здесь впервые не только гитарист ПФ, но и клавишник. В таких масштабах, в AMLOR было немного по-другому.

Думаю побольше. Еще Another Brick 2, например. Хотел написать High Hopes - но перечитал "пламенным пронзительным", понял о чем ты. Хотя там как раз эти определения очень к месту.

Мне еще поначалу Louder Than Words очень не понравилась, именно отсутствием вот этого нерва. Если вещь типа High Hopes, была бы вторым похожим эпилогом, то я ждал окровенности похожей на Two Suns in the Sunset. Получается Уотерс простился с ПФ мелодичней, чем Гилмор. Наверно нонсенс, но для меня это так.

LET'S THERE BE MORE LIGHT
Соло в конце уж куда пронзительнее .

Это так, но загвоздка в другом: люди ждут от Гилмора длинных, ярких, пронзительных соло. А не мягкой ритм-гитары, которая создает идеальное полотно для клавишных.

Если так, дела совсем плохи. Если даже в джеме Гилмор не смог выдать пару-тройку хороших импровизационных соло, которые могли бы войти на Endless River, а все наработки, которые он считает перспективными, сводятся к сольнику.

По-моему, дела именно так и обстоят. На Реке Гилмор отработал отлично, но больше в техническом плане. Творческих усилий не очень-то и заметно, возможно потому, что они были направлены на запись сольника.

Уже как-то писали- на форуме полно экспертов, которые ну совершенно точно знают, какой должен быть саунд, как должна звучать гитара и т. п. Жаль только ГИЛМОР не обратился к ним за советом, а то получился бы самый-что-ни-на-есть флоидовистический альбом!

В Near The End использовал же.