Когда я говорил ''выложу'', я наивно полагал, что рассусоливать все нюансы людям, которым они едва ли интересны, не стоит. И смел наглость предполагать, что админ меня поймёт правильно. Поскольку с четырьмя уже выложенными главами именно этот админ старательно мне помогал. Я же не вчера зарегестрировался.

Между прочим, моё ''ближайшее время'' - приблизительно конец зимы.

Ещё немного. Хотелось бы опять услышать ваши подсказки. Заранее премного благодарен!!!

Когда раздаётся затяжной звук вспышки, несущийся в направлении очередной композиции, ''голос стрелка'' становится встревоженным, даже жалобным, и, наконец, стихает... А странный шум всё длится, длится и длится, пока не трансформируется в отдалённый, убаюкивающий шелест, сходный со свистом ветра. Первые инструментальные звуки "THE GUNNER'S DREAM'' принадлежат фортепиано: Кэймен извлекает прозрачные и меланхоличные пассажи, поразительно близкие к стилю игры Ричарда Райта (даже мелодия напоминает вступление сольной песни Рика ''Holiday''). Затем вступает вокальная партия Уотерса в сопровождении оркестра, и гораздо позже к партитуре подключаются Мэйсон и Рэйвенскрофт.
Стрелок погиб и вот его незбывшаяся мечта:
Для каждого – крыша над головой и вдоволь еды... Можно во всеуслышание говорить о своих сомнениях и страхах, и больше нет пропавших без вести... Военный уже никогда не постучит в твою дверь, маньяки не дырявят музыкантов, и все могут расчитывать на помощь закона... И никто больше не убивает детей...
Если и зажатая условностями современного общества ''мечта о светлом будущем'' остаётся эфемерной, то говорить о строительстве Золотого Века просто бессмысленно. Ушла в прошлое страшнейшая война, но горе не покинуло планету: островки скорби продолжают пылать и множиться на её поверхности. В завершающем куплете речь заходит о современном стрелке, рискующем жизнью только потому, что кто-то всё ещё уверен, что через кровь и смерть мир может быть исправлен. В данную минуту, вдали от дома... Очередной, ещё живой солдат, на новой войне...

Отредактировано пользователем  Igor 04.01.2006 15:07.

Использованное в песне имя Макс подсказало рабочее прозвище Джеймса Гатри. Образ ''клочка чужой земли'', два раза встречающийся в тексте, заимствован из сонета ''The Soldier'', в начале ХХ века сочинённого кэмбриджским поэтом Рупертом Бруком – любимым стихотворцем Барретта, Уотерса и Гилмора. (Как в философской, так и в созерцательной лирике каждого из этих музыкантов порою можно обнаружить явное влияние их земляка Брука, и ''The Gunner's Dream'' – далеко не первая песня в этом списке.) В строчке "And maniacs don't blow holes in bandsmen by remote control" (“И маньяки не дырявят оркестрантов дистанционно”) использованы слова из заголовка статьи "Maniacs Blowing Holes in Bandsmen by Remote Control", опубликованной 2-го августа 1982 года в английском журнале "Newsweek" (Речь в репортаже шла о чудовищных терактах, организованных Ирландской Республиканской Армией: с интервалом всего в два часа были произведены мощные взрывы в разных точках Лондона. Первый прогремел во время конного марша в Гайд-парке (дистанционно детонируемая бомба лежала в автомобиле), убив 4 кавалеристов и ранив 22 охранников и гражданских жителей. Второй – в Парке Регента – прервал выступление знаменитого Оркестра Королевских Зеленых Жакетов: погибли 6 и получили ранения разной степени тяжести 24 оркестранта, а также 4 гражданских жителя, стоявших слишком близко к сцене, под которой находилась взрывчатка с часовым механизмом.)
Сонное течение композиции дважды сменяется кричащим вокалом Роджера и громким инструментарием, которые тают, как приступ душевной боли. В первый раз такая вспышка держится на эмоциональном саксофонном соло. Во второй, самым ярким моментам является затяжной, как бы удаляющийся крик Уотерса, продолжающий длиться даже когда на переднем плане появляется его новая – меланхоличная вокальная партия, доходящая почти до степени шёпота и завершающая песню вместе с флегматичным фортепиано.
Композиция включает ряд продуманных шумовых вкраплений: затихающий колокольный звон, выкрики, далёкий шум взрыва. Момент, в котором говорится о незванном стуке в дверь, подчёркивается мощным барабанным ударом.
В сравнении с предыдущими песнями альбома "The Gunner's Dream'' выглядит завершённой и отличается мелодичностью. Возможно, эти факторы повлияли на её неоднократное использование в авторских концертах.

"PARANOID EYES". Мечта ушла невоплощённой. Вокруг – холод непонимания и тайных насмешек. Остаётся одно: надев маску благополучия, тихо заканчивать свой век. Топя все печали в бутылке...
Довольно медленная композиция начинается со звука шагов и мяуканья котёнка. На этом фоне Кэймен играет краткое фортепианное вступление, которое продолжается вынесенным на первый план баритоном Уотерса. Автор поёт под оркестровый бэкграунд, а на втором плане периодически разливаются характерные для дешёвого паба звуки: хохот, гул разговоров, звон посуды... Местами фактура пересекается выразительными ''храпами'' перкуссии, в одном из эпизодов некоторое время звенят акустические гитары – это весь рок-инструментарий. К тому же Роджер не столько поёт, сколько проговаривает текст, что вкупе с необычной аранжировкой лишь усиливает самобытность подачи.
Здесь тоже не обошлось без инструментального вкрапления, усиливающего посыл одного из фрагментов: слова о иллюзорной славе сопровождаются отдалёнными звуками медных труб – символов почестей и триумфа.
Завершается номер удаляющимися напевами нетрезвых посетителей паба и звуком закрываемой двери. Затем следует выкрик, записанный уже на открытом пространстве.

Игорь , замечательно ! Но если ты выложишь всю книгу здесь , кто же её потом покупать будет ?

Гы-гы-гы-гы!!!!! :) (Всю её выложить здесь почти нереально. На сайте тогда места для другой информации не останется. Это ж целая "Война и Мир"!)

Спасибо за похвалу. Неужели никаких претензий, Джорж??

Это актуально сейчас на форуме (из главы "Live at Empire Pool" - извесный BBC-бутлег, который я не считаю бутлегом, а поэтому включил его в книгу):

"ECHOES". Команда появляется лишь после долгих и жарких призывов зала. Чувствуя повышенную ответственность перед радиослушателями, музыканты ещё пару минут проворачивают аппаратуру, дразня аудиторию характерными для предконцертной суеты отрывочными инструментальными звуками. Композиция начинается лишь на отметке 03:40 от начала диска: слышно, как Гилмор и Уотерс сверяют друг с другом готовность и... – "Пинг!" – зал взрывается овацией.
За три с половиной года постоянных исполнений "Echoes" группа "объездила" этот ультрауспешный опус в более чем достаточной мере. Кое-что было переосмыслено. Стала более совершенной аппаратура. Поэтому здесь мы слышим нечто среднее между самыми первыми "живыми" исполнениями композиции, и теми, которые группа предложит в следующем десятилетии. Так, если партия слайд-гитары настойчиво возвращает нас в пространство иссушенного солнцем города-музея, то орган в "утренней" фазе – отчётливый намёк на сентябрь 87-го. Интересно, что в этой версии вокал Гилмора перекрывает райтовский, а инструментальный акцент сделан на бас и ударные. Подпев Филдс и Уильямс вместе с задумчивым саксофоном привносят в звучание прозаический оттенок, с неожиданным для "Echoes" тонким джазовым привкусом. В мрачной секции басовые "клубы" почти не уступают оригинальным, вороны проходят через весь эпизод, а гитара, назойливо вопящая из мрака бездны, словно зовёт кого-то по-имени. В крещендо примечателен двойной гитарный фальцстарт – одна из ступеней на пути к "Run Like Hell".
Фронтмены прощаются: Уотерс, как всегда: "Thank you! Thank you..." ; и Гилмор (уже отойдя от микрофона) своё обычное: "Thank you! Good night!"

А ещё - песни из "Nebworth":

"SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND" (PART 1). Большее количество электронных эффектов во вступлении, размещение соло-гитары строго в правом динамике, новые мелодические узоры в клавишной партии четвёртой подчасти и саксофонное соло, с характерными для Кэнди Далфер ходами – вот основные отличия данной версии от записанной двумя годами ранее.

''THE GREAT GIG IN THE SKY''. Свершилось! Исполнительница самой известной в своей карьере вокальной партии представляет её "живьём" вместе с группой, прославившей её имя. Единственный раз за всю историю PINK FLOYD композиция звучит со сцены при наличии всех базовых ингредиентов оригинала.
Торри поёт песню узнаваемо, уникально, но… не более качественно, чем новые вокалистки группы.

''WISH YOU WERE HERE''. Стандартное "живое" исполнение песни без использования радиозвуков студийной версии.

''SORROW''. Как всегда великолепная подача. Гилмор парадоксально весел при исполнении. Завершающее соло – одно из лучших.

''MONEY''. Вокал Гилмора здесь особенно близок к версии "A Collection of Great Dance Songs". Инструментальная часть подновлена на всём своём протяжении.

"COMFORTABLY NUMB". По сути, этот вариант песни очень незначительно уходит от той её интерпретации, что была широко развёрнута Гилмором после расставания с Роджером. Однако, имея цель быть дотошным ценителем, легко можно выявить ряд уникальных нюансов.
Итак, вокальное решение здесь аналогично версии 88 года, но (из-за отличной от ''Delicate Sound...'' настройки аппаратуры) тембр Гилмора уже несколько выше и близок к его оригинальной партии в ''The Wall''. Детализацию звука усиливает смещение соло-гитары влево – туда, где Дэйв находится на сцене (интересно, что и в берлинской версии Уотерса партия Рика ДиФонзо прозвучит с той же стороны), а клавишные Кэймена привносят в звучание волнующую глубину оригинала. (Но даже Майкл не сообразил коснуться клавиатуры в условный ''момент иньекции''.) Особо чтимое гитарное соло финала автор исполняет с опломбом и неизменным воодушевлением – словно последний раз в жизни. Каждый раз этот гениальный джем команда играла чуть иначе, с фрагментарными вкраплениями новых мелодических узоров, и версия 1990 года – не исключение. (Окунаясь с головой в этот магический нотный хоровод, трудно удержать себя от патетической мысли: “играет профессор гитарной мысли.” Автор этой книги настоятельно рекомендует поклонникам сосредоточиться на отрезке 06:24 – 06:38).)

Промокший до нитки Гилмор обращается к столь же ''пострадавшей'' публике, после чего выдаёт отрывистое вступление "RUN LIKE HELL". Гитара взрывается в руках композитора четвёркой мощных аккордов, определённо способных прошибить пресловутую Стену. Интервалы невелики, и вот – уже с пятого захода – композиция обретает стабильный пульсирующий ход, подкреплённый синхронными хлопками тысяч мокрых ладоней.
Далее мы слышим обычную концертную аранжировку песни, но вновь – уже без засилия низких частот. Саунд даже несколько суховат, а вокалы Гилмора и Пратта звучат без эхо-эффекта, хотя всё так же выразительно раскиданы по разным стереоканалам (только в аудиоверсии). Клавишное соло Райта сыграно без обычной прорисовки, что вкупе с резким тембром только усиливает экспрессию. Хохот и скрежет шин звучат строго слева, тогда как топот ног бегущих подаётся с разных сторон.
По окончании песни (и фестиваля вообще) фронтмен PINK FLOYD прощается с почти полутаросотнетысячной аудиторией, представители которой, невзирая на дождь и далеко не первый час нахождения у сцены, пару минут назад бодро изображали руками скрещенные молотки или выкидывали одну руку вверх в такт великой ''Run Like Hell''. А затем под пристальными взглядами благодарной публики группа покидает большую сцену на четыре года. Никто – даже сами музыканты – не мог предположить тогда , что впереди столь значительная пауза.

Игорь, а почему бы не написать все это дело, а потом выложить сразу и много? *)

Игорь хочешь подсказки?
Это так - больше придирки, чем подсказки:

Вроде фраза звучит нормально, но почему-то я ее стал читать несколько раз, а потом никак не мог понять эту фразу. Возможно, меня сбило выражение - "звон акустических гитар"

Может быть, я не в теме - но при чем здесь радиослушатели?

Наверное, имелось в виду, что именно эта композиция звучала единственный раз?

я сам с числительными не очень дружен - но по моему лучше сказать стопятидесятитысячной или еще как

Zuf, основная моя проблема - неумение выражаться ёмко и ясно. Принимаю первую претензию.

Про радиослушателей: BBC делают свои записи для эфиров. А эта запись осуществлена именно BBC (почему я и не считаю её бутлегом в привычном смысле). Между прочим, "Gotta Be Crazy" и "Raving and Drooling" группа тогда запретила записывать по понятной причине. Не говоря уже о трансляции.

Про базовые ингредиенты: имелось в виду, что впервые в истории PINK FLOYD композиция исполняется ВЖИВУЮ при наличии не только клавишных Райта, гитары Гилмора и ударных Мэйсона, но ещё и с вокалом оригинальной певицы. В семидесятые был ещё и бас Уотерса, но пели Филдс и Уильямс. (А на трёх концертах Роджера, где Торри тоже исполняла "Great Gig", отсутствовали основные инструменты. К тому же это был не PINK FLOYD.)

Игорь, если не затруднит, можешь мне дать свой электрический почтовый ящик? Если что, мой: racoon@list.ru

Заранее спасибо.

А меня "храп", слово это не литературное, нужно что-нить другое...
А про котёнка и гогот алкашей можно даже поподробнее и посильней как-то расписать, в этой композиции просто потрясающ эффект присутствия...

Принято! ;)

На этом альбоме, как и на Amused to Death продуманы АБОЛЮТНО ВСЕ звуковые эффекты.
Наверно я к тебе очень строг ;-))))))))


слишком категорично. Есть ссылки на каждого из троих?



всё лучше цифрами - 150 000, если хочешь подчеркнуть масштаб и не будет литер. несуразностей.
И лучше не базовых ингредиентов, а базовых составляющих.
Да, твоя проблема - что в некоторых местах излишне нагромаждено...
Да и вообще лучше сразу целую главу читать полностью.

Уныло поплёлся в самый тёмный угол. С мыслью: ''Так и думал...'' ;)

Не мучьте Игоря арфаграфией и марфалогией. Пусть пишет как дышит (... а 69 - всё, что движется ;))
Иначе он перестанет видеть картину в целом, а будет тока в Розентале копаться. Игорь! (тут жест Папанова на суде из к\ф "Careful With That Car")

Хы-хы-хы! Забыл жест... :( Помню крик: ''Свободу Юрию Деточкину!''

А с ''69'' в моём мэйле меня многие подкалывают. ;) А это всего-лишь год рождения. :)

Игорь! Молодец! В общем и целом - просто прекрасно, главное - видна картина, действительно - кто-то сказал здесь - эффект присутствия налицо! А главное - пока читаешь, совершенно невозможно оторваться, и хотя те мелкие недочёты конечно немного цепляют (о которых тут уже сказали), но в итоге в принципе не мешают дальнейшему продвижению! Вот то, что мне нравится, есть в твоих отрывках - непрерывность действа, ты и вправду пишешь на одном дыхании, как ВИДИШЬ, и читающий начинает ВИДЕТЬ вместе с тобой.
По-моему - просто гениально!