А кто тебе сказал что я фанат Гилмора? Я несчитаю себя фанатом ни Гилмора ни Уотерса, я слушаю и то и другое, но Pink Floyd всё таки лучше и того и другого. А вот наблюдать за высказываниями некторых фанатов РУ - действительно смешно.

Для меня The Wall и The Final Cut такие же флойдовские альбомы как и AMLOR и The Division Bell. А то что там они были задуманы как комерческие - мне на это как то пофигу.

Насчёт того что ПФ должны били поменять имя - то это надо было им делать примерно с 1977-го года, или вообще распатся. И если вычеркивать из дискографии ПФ какие-то альбомы, то вместе с AMLOR и TDB надо заодно и вычеркнуть The Wall и TFC.
Отредактировано пользователем  diversant 19.07.2006 19:31.

Это у нас Мейсон композитор? :) Удивительно, что ты его в вокалисты не записал ;)

Согласен, натянуто. И всё-таки личность. Всё-таки один из творцов группы, обладающий узнаваемым инструментальным почерком...

Совершенно верно, по-моему...

Здесь хочу попросить тех, кто пожелает уравновесить спор замечаниями "на вкус и цвет товарища нет" или же "каждый имеет право на своё мнение", обратить-таки внимание на вес аргументов с обеих сторон. Сопоставить эти аргументы. Мнение мнением, эмоции эмоциями, но Diversant и я приводим факты, а вовсе не держимся за уровень "нравится - не нравится"... Удивительно, я уже в анекдот виртуальный успел превратиться со своей аргументацией, но всё ещё есть парни с нападками на Трио в духе Rodge'а... Видимо, не будет этому конца... :)

я не нападаю на трио, помилуйте, это их право быть креативными гениями, и суперсолистами, и даже готов признать, что вклад Уотерса в группу минимален. Только к сожалению ПФ 87-84 для меня останутся такими-же как и новый Queen и INXS.

p/s нападать более не буду. баста.

Ну ничего не понял ты... Бьюсь о стену головой... Ох...

впринципе неважно, комерчесский это альбом или нет, ведь те поклонники, которым он нравится, слушают его не из-за названия Флойд и не за вбуханных денег Гилмором, а потому что он им пришел по душе. Конечно от Гилмора именно на этом альбоме (к division bell не относится) было бы честнее если бы он назвал это своим сольняком, но это уже другой спор. А сам по себе альбом будь о он Флойдовским или сольным Гилморовским, я считаю очень удался

В который раз согласен !

По авторству - да. Но всё-таки 83 и 87 - это альбомы PINK FLOYD. Если бы авторы работали над аналогичным материалом с пониманием, что записывают сольники - результат звучал бы иначе. Куда более "сольно". То же самое можно сказать про последний альбом Гилмора. Если бы те же мелодии и тексты пришлось адаптировать к брэнду PINK FLOYD - альбом получился бы более жёстким, хитовым, претенциозным. При этом не стоит говорить о подделке саунда. Просто иное отношение = иная подача...

Igor

"В паузах между молитвами..."

Случайное замечание или ирония? :)

Одно время пытался догадаться, о чем же поется в YET ANOTHER MOVIE. Но теперь все стало ясно. Вот мое понимание песни (шутка):

«One sound, one single sound» – Дэйв жалуется на некоторую однообразность оркестровых аранжировок «TFC»

«The vision of an empty bed» – Строчка имеет прямое отношение к «The Pros And Cons Of Hitch Hiking» (момент, когда герой обнаруживает, что от него ушла жена). Да, первый сольник Роджера не давал покоя Дейву…

«He has laughed and he has cried, нe has fought and he has died» - Небольшая фантазия Дейва о Роджере. Первая часть – воспоминание о «The Wall». «Laughed» - о смехе Роджа в «The Happiest Days Of Our Lives», «cried» о «Stop». Вторая часть повествует о том, чего на тот момент желал Уотерсу Гилмор.

«The babbling that I brook» - «болтовня, которую я терплю». Это конечно о вокале Роджера в «The Wall» и «TFC».

«A man in black on a snow white horse» - Изначально в песне пелось так: «A man in black on a Snowy White”s horse». «Человек в черном» - Уотерс. Дейв предсказал как он будет одеваться на концертах «In The Flesh» в 2002 г. Эти строки - недвусмысленный намек на использование Роджером Сноуи Уайта на концертах. Метафора Дэвида, представившая талант Уайта в виде лошади демонстрирует слушателю негативное отношение автора песни к концертам 70-80-х годов, когда на сцене играли оба гитариста.

Да дело не в IF. Просто называть вокал человека, без которого не было бы того PF и вокалом которого пронизаные все основные альбомы, альбомы которые считаются шедеврами музыки, противным --- просто ИМХО, минимум, юнешский максимализм.

Поэтому и посоветовал слушать другую музыку :)

Вопрос для злых фанатов Momentary. В какой период был записан и сведён альбом? (wiki выдаёт очень странный временной отрезок - с июня 86 по 87). И где можно узнать кто на чём играет в каждой композиции? (если вообще можно).

Большая часть известна. Но очень долго надо перепчатывать сюда... Из Фитча. Руки не дойдут. Да и кроме него удалось почерпнуть из разных углов.

Кое-что накалякаю:
Мэйсон не играет в "The Dogs of War", "One Slip" и "Terminal Frost".
Про Райта вообще мало что известно. Играет и подпевает в "Learning to Fly", "On the Turning Away" и "Sorrow". Именно в этих же вещах подозреваются ударные Ника. Плюс "Yet Another Movie". Примечательно, что ни в одной из перечисленных песен Ник не барабанит в одиночестве. Везде с другими драмерами или же дополняет драм-машину...

Дык а когда записан-то?

Про Мэйсона и Райта интересно, но про других музыкантов (Кэрин, Эзрин..) не менее интересно.

я тебя очень прошу..

Ударные в "The Dogs of War" принадлежат металюге Кармину Эпису. Идея пригласить его за неугомонным Эзрином. (Как и в "The Wall": "Группе нужно вливание свежей крови!") Ник, тем не менее, присутствовал в студии во время записи композиции, ревностно контролируя процесс. Когда Кармин задал ему ожидаемо-недоуменный вопрос: "А чего ты сам не играешь?", тот ответил сакраментальной фразой: "Мои руки не в форме из-за гонок"...

Оу, йе... Да я не то что не хочу - НЕ МОГУ. Мне просто не дадут! Знал бы ты обстановочку у меня дома... :(

Записывался с июня 1986 года по июль 1987-го.

Спасибо

Вот уж, действительно, не за что...

Насчет ударных в Dogs Of War, скажу, что они на пару с саксофонным соло неплохо разбавляют одну из моих нелюбимых песен на альбоме. Нравится переход от одного ритма к другому как раз перед соло. Вряд ли эта идея принадлежит этому "металлюге", скорее Дейву.