Не факт ещё, что вообще говорил. Жаль, что никто нашу дискуссию не поддерживает. В данном случае вместе проще выяснить правду.

Не помню, чтобы Роджер упоминал в интервью свое отношение к Shine On. Но если говорить об альбомах, то знаю точно, что Amused To Death ему нравится больше, чем Wish You Were Here))

Ну да, в 1974-м он ещё не был таким идеологизированным, или коллеги ему запрещали черезчур этим увлекаться в общем творчестве =) Торкнуло его где-то в 1976-м, связано ли это с первым разводом - не знаю, однако вполне возможно.

Однако и в "Animals" ещё очень много затяжного бессловесного эпика. Хотя уже и не с таким отрывом, как в предыдущем альбоме.

Накрывало постепенно) Если You've Gotta Be Crazy и Raving & Drooling были вполне в стилистике раннего Флойда (по текстам), то соответсвенно Dogs и Sheep - это уже рывок в сторону идеологизированности. Ну в общем, та граница, после которой Уотерс ушёл в свободное плавание.

В фильме про WWH, что часто крутят по британскому TV и Роджер, и Дэвид оба говорят, что самая жёсткая дискуссия возникла по поводу материала в альбом. Дэвид хотел составить его из уже имеющихся Shine On, You've Gotta Be Crazy и Raving & Drooling, а Роджер считал, что это винегрет. В результате он добился своего просто написав новые песни (с некоторым участием Дэвида).

На сколько я помню, дискуссия, о которой пишет Шеффнер, касалась не длины, а структуры Shine On - Роджер хотел, чтобы слова шли ближе к началу, а потом уже можно развивать тему - что-то вроде Dogs или хотя бы Echoes. В этом споре верх одержали уже Гилмор и Райт (про позицию Ника не помню).

Да, и в этом же фильме Гилмор и Уотерс рассказывают совершенно недвусмысленно, что толчком к созданию песни "Wish You Were Here" послужил рифф Гилмора. К сожалению, про вокал в "Welcome to the Machine" там ни слова. Хапфрис только успел сказать, что Гилмора вокал всегда считал недостаточно выразительным, приведя в качестве примера его действительно пассивное пение в одной из версий Сигары. При этом в Машине Гилмор поёт весьма эмоционально, на уровне Уотерса. Не даром путают.

Да, скорее всего об этом речь... Тогда уже более-меннее понятно. А исполнение "Shine on You Crazy Diamond" со всеми вкусностями оригинала в 2002 году (при том что в других турах урезал) можно обьяснить в том числе и желанием посреди концерта сделать передышку от роли фронтмена, дать порезвиться своим музыкантам, ну и публику порадовать, разумеется.

Игорь, открестись. :) Какое еще "порезвиться", у него всё по минутам было расписано и прописано и ограничено метрономом в ушах.

Ну, "порезвиться" - это я относительно))) Долго поиграть, в смысле. При этом самому передохнуть, побыть в их тени.

В туре 2002 Уотерс давал музыкантам достаточно времени развернуть свои соло.

http://pink-floyd.ru/forum/ne_stalo_nashego_rika/page~26.html#184551

Дэвид в своем интервью Mojo опроверг эту легенду:

"И это не было днем моей первой свадьбы - она была позже, в июле - и Сид не пришел на нее".

http://www.davidgilmour.com/press/2006/april/MOJO5_April06.pdf

Собственноручный рассказ Джинджер Гилмор о ее свадебном дне с участием Сида расположен тут –
http://pink-floyd.ru/archive/2009/Oct/14/pink_folyd_faq_afterword_ginger_.html
В примечании переводчика к этой части рассказа ненавязчиво указано на то, что Джинджер гонит. Зачем тут в теме WYWH нужна еще и эта моя болтовня с Распутиным? Не пониму...

Взгляните на проблему с ложным свадебным воспоминанием Джинджер с точки зрения сторм-торгерсоновской концепции альбома - "несбывшегося присутствия" (unfulfilled presence). Через Сида они прекрасно сочетаются между собой. Для Дэвида - Сид на свадьбе отсутствовал, не пришел; для Джинджер - Сид на свадьбе был и всех поразил и аж затмил собой весь свадебный трип. Для Дэвида вуаль, улетающая из норфолкской рощи, - красная и бесформенная; для Джинджер - это белая фата, хранящая очертания ее крепкой американской фигуры. Всё идеально.

Мама рОдная! Ииии, не пОнял я... Как все завуалировано-то!..

Дааа... Как же у них все-таки все было всамделе?.. Кабы все правильно расставить и перетрахивать!..





P.S. Вообще-то надо регулярно перетрахивать, чтобы точно знать, кто врот, а кто не врот!

Ребята , что исчо за :

http://musicmp3spb.org/album/wish_you_were_here_ceci_nest_pas_re_edited_2012_cd1.html

http://musicmp3spb.org/album/wish_you_were_here_ceci_nest_pas_re_edited_2012_cd2.html

Самопал что ли ?

http://magnaqualitasrecords.jimdo.com/ Релиз MQR-008 "Это не Вишьювахиа" от 28 июня 2012, на базе WYWH-2011, с примечательностями, заключающимися в партии ударных на шестой минуте "Welcome to the Machine" и в альтернативном дуэте Харпер + Уотерс на "Have a Cigar", не попавшем на второй диск WYWH-2011.

Спасибо !
Я и хотел узнать, сами они наложили ударные. или какой-нибудь вася пупкин для прикола.

Ближе, к концу света - Добро пожаловать...

http://rollingstone.ru/music/video/20257-3.html

Вычитал забавную вещь - Гилмор не мог дотянуться до верхней ноты в Welcome To The Machine и им пришлось записать фразу опустив песню на полтона ниже с помощью замедления пленки, затем вернули прежнюю скорость
в туре 87го он эту же ноту берет на фальцете
судя по балансу в миксе - вася пупкин

еще я в упор не слышу вокала Уотерса или Райта в этой песне - по квадро-миксу все слушется как Гилмор

Там и нет вокала Уотерса. Это распространённое заблуждение. Фитч в том числе ошибается, отмечая вокалистами Дэвида и Роджера. Хотя Гилмор здесь подпевает сам себе более низким вокалом, в духе "Sorrow". Голос Райта есть на подпеве, но его немного, в конце куплетов появляется. "Соу уэлком..." и Рик тянет "оооомм"... Это его единственный вокал в альбоме.

Сходил в планетарий на программу "Wish you were here". Ожидал, мягко говоря, большего. Музыка гремела слишком громко - на такой громкости в пору не Pink Floyd слушать, а SLAYER. Из шоу понравилось только звездное небо, не относящееся к программе WYWH, и некоторые 3D эффекты. В остальном, это был калейдоскоп с повторяющимися картинками из глубокого советского прошлого и что-то напоминающее о видеозаставках windows media. Вывод: предпочту послушать WYWH дома с лучшим качеством звука и на комфортной для меня громкости.