Братья и сёстры потянулись за попкорном...

Для начала - вопрос: можешь ли ты мне показать где я хотя бы одну флойдовскую работу, начиная с 1983 года, назвал шедевром? Может быть в каком-то подходящем контексте я использовал такое определение, но что-то не вспоминается... А вот то, что у меня никаких претензий не вызывает только золотая троица (73, 75, 79) - замечал не раз.

А ты не предполагал, что эти альбомы объективно качественные?

То есть мы уже поменялись местами: я критикую, ты - выгораживаешь? ;) Помню, кстати, что немного смущало. Но и в Animals, и в оригинальной The Wall в первые же секунды Роджер берёт натиском, в той или иной степени, сходу захватывает (в Стене лишь чуточку позже).

Я даже не о фактическом возвращении и прощании, а об ощущении таковых, о том, как построен альбом. В целом ряде их дисков присутствует эффект долгожданного возвращения и такого финала, словно продолжения может и не быть. В том же Amused to Death. Что касается непронзительности The Endless River, то уже и дискутировать неохота)) Кстати, первому его треку даже я не поставил десятку, а ты - поставил. Как и сказал про слова "мы более, чем живы", что через годы они будут ещё сильнее щемить.

Слегка противоречишь сам себе. Как правило, слишком большие ожидания оборачиваются разочарованием. Что и происходило со мной пару раз. Неужели забыл как я неоднократно ныл про недостаточно плотный аранж студийной версии On an Island?

Верно. Но я никогда и не говорил, что всё в большинстве этих работ меня устраивает. Broken China, например, перегружен откровенно нудными эпизодами. Но если большая часть альбома всё же великолепна, то почему я не должен это отметить?

Перерыва не было по-настоящему, разве что начиная с 93-го несколько лет. Но я выше уже объяснил, что имел в виду.

Трудно сказать... Возможно, и не имел бы. Но толщи лет, как мы уже согласились, по-настоящему и не было. Концерты, опера, синглы...

Сомневаюсь, что будет ещё один альбом. Полагаю, этот - последний. Ещё не послушал, как послушаю - напишу впечатления.

Во время прослушивания не покидает ощущение,что Waters поет под аккомпанемент Radiohead.))

как хорошо - что я никогда в жизни не слышал ничего из Radiohead э

Удалено пользователем  Algie 01.06.2017 10:44.

итемнеменее - то - что исполняется вживую перед Deja Vu - совсем нетоже - что на альбоме обозначено - как When We Were Young - совсем нетоже э

Ааа! Прикол! С песней "The Most Beautiful Girl"

Она у меня на сегодняшний день самая любимая на альбоме – по нескольким причинам сразу. Долго объяснять местным злобным критикам, но она на мой вкус лучшая из всех 12-ти. И до меня только что дошло, почему в песне мимолетно упоминается Кристофер Робин!!
Строчка:
Christopher Robin says "Alice, go home now! There’s no longer choose in the <неразборчиво>"

Об этой фишке с персонажами сказки А.А.Милна «Винни Пух» Уотерс говорит в интервью еще тогда, когда проект про квест дедушки и внука был актуален.

Уотерс: …and he gets him to go back to sleep, reads a bit of Winnie the Pooh, which I always do on my records.
... и дед читает внуку чуть-чуть из Винни-Пуха, что я всегда делаю на моих записях ...

Подробнее тут - http://pink-floyd.ru/forum/roger_waters_2015/page~15.html#209932

И вот Родж остался верен своей фиче – вставил в песню Кристофера Робина и Элис. (Эта Элис, правда, не из Винни Пуха, а из стихотворения Милна «Букингемский дворец», но это уже не суть важно. )
http://www.dltk-kids.com/world/england/mmilne-buckinghampalace.htm

Как говорится, мужик сказал - мужик сделал!

да не - в упоминании Кристофера Робина столько же смысла - сколько в связке TDSotM и Волшебника страны Оз


гыгыгыгы

А писали уже, что Broken Bones - это все-таки Safe and Sound?

Stratocaster вчера узнал Safe and Sound и написал две страницы назад.
А у меня остались на память выдержки из Safe and Sound в ЖЖ -
http://muddy-roger.livejournal.com/103914.html

Safe and Sound тут есть, если перематывать до номера 8.

http://www.panicstream.net/vault/roger-waters-10302015-sag-harbor-ny/

На альбоме явно лучше :)


А не злобным критикам можете пояснить? Мне пока после первого прослушивания она больше всего "не пошла".

Хочу теперь все тексты!

Во-первых, чистый, без скрипа и без петухов уотерсовский вокал в Most Beautiful Girl - это реализация той последней возможности такой вокал сохранить в записи, пока не остался один предмогильный скрежет.
Во-вторых, в гармонической последовательности спрятана настолько тонкая и изящная самоцитата из What God Wants, Pt 3, что только я один могу ее оценить по достоинству.
В-третьих, кроме шутки с Кристофером Робином, там есть замечательный переход от мужской вокальной партии Уотерса к женской - после слов "Я та женщина, которую ты вожделеешь" Роджер и впрямь в эту женщину превращается и тоненько выпевает "Так держись, дружище" (So hold on), а уж потом Lucius подхватывают. Это очень артистично и неожиданно.
Не то, что заглавная поэма, закатанная авторами в гангстарэп.

После первого прослушивания желание послушать повторно возникло только чтобы собрать воедино все разнозренные фрагменты, из которых, как кажется, и состоит альбом чуть менее, чем полностью. Послушал вдумчиво еще раз - и эта фрагментарность стала для меня первым отчетливым ощущением.

Уотерс надергал цитат и полуцитат едва ли не со всех значимых альбомов - и собственных, и флойдовских: тут есть отголоски и Wish You, и "Стены", и Animals, и Final Cut, и Amused to Death, в меньшей степени - The Pros and Cons и Radio. От гармонических и ритмических ходов до интонаций и оттенков мелодий. Словом, с флойдовского миру по нитке - Уотерсу новый альбом.

Кто-то скажет: это и есть квинтэссенция стиля Уотерса. И то верно: да, в 2017-м Уотерс записал, наконец, тот альбом, который можно поставить незнакомому с его творчеством человеку и сказать: вот так звучит Роджер Уотерс.

Но с другой стороны - стоили ли 25 лет ожидания (и фанов, и автора) того, чтобы выпустить альбом, где экспериментатор Уотерс идет по проложенному собой же за много лет пути, выпустив по сути "идеальный альбом Роджера Уотерса"?

В общем и целом... альбом неплохой, с глубокими аранжировками (где фортепьянная медитативность Amused to Death сменяется гитарно-клавишным напором Animals, а звуковых эффектов так же много, как в Dark Side и Final Cut). Есть красивые темы и отличная подача. Может быть, он даже в чем-то лучше местами очень уж затянутого Amused - он более сбалансированный. Но зато гораздо более политизирован в текстах

Но вот эти самые сравнения неизбежно постоянно напрашиваются на язык и явные отсылки ко всему, что делал Уотерс до этого, лезут в уши. С учетом этой фрагментарности альбом, по-моему, точно не тянет на откровение, снизошедшее от гения (каковым его наверняка будут многие воспринимать и которого они ждали все эти 25 лет после предыдущего полноформатного рок-студийника).

О да!


Аргументация по Most Beautiful Girl принимается, прислушаюсь к ней еще.

А вот насчет заглавной поэмы распишу потом подробнее, мне она очень и очень хорошо зашла.

Пока не могу оценить концептуального перехода от Smell Thе Roses к любовной балладе, которая, кстати, не просто вдохновлена палестинским стихотворением, но его практически целиком пересказывает.

Можно тут почитать и сравнить:
http://pink-floyd.ru/forum/waters_new_album/page~20.html#227589

Что значит "стоили-не стоили"? Не писал он этот альбом 25 лет, а писал по сути последние год-два, вот так и стоит его воспринимать. И сказать спасибо Дональду Трампу и Руле Жебрил, что вдохновили Уотерса хоть что-то записать.

На сайте Союза ревью альбома от Всеволода Баронина: "Не слушал, но осуждаю".

https://www.soyuz.ru/articles/738

Roger Waters “Is This The Life We Really Want?”


После того, как фактический лидер позднего Pink Floyd Роджер Уотерс в одиночку сочинил величайшую панк-оперу всех времен и народов, то есть альбом собственной группы “The Wall” (1979), никто не осмеливается рассказать ему о том, что смелые и предельно политизированные тексты – далеко не главная составляющая рок-музыки. Поэтому, если загнуть пальцы на одной руке, то выяснится, что новинка – это пятая, начиная с альбома Pink Floyd “The Final Cut” (1983) и считая все три регулярных сольника Роджера, попытка объяснить миру несправедливость его политического и общественного устройства в текущий момент времени. Дальше можно ничего не говорить – в официальном пресс-релизе альбома указано буквально: «эта работа – смелое повествование артиста о современном мире и нынешней неопределённой ситуации в нём». А по словам самого Роджера его турне “Us + Them Tour” в поддержку альбома будет являться «опытом сопротивления, причём не только Дональду Трампу, но всем деспотам, диктаторам и недоброжелателям нашего мира». Читая эдакое, испытываешь то же изумление, что и по ознакомлении со, скажем, «Комсомольской правдой» зимой 1984 года… Посему неудивительно, что у борца-миллионера музыкальная составляющая на фоне общегражданской ответственности сильно уехала назад – судя по уже опубликованным в Интернете пьесам, новое творение ничем не отличается от того же “The Final Cut”, разве только в худшую сторону. (В.Б.)

как это не отличается - в TFC - был брежнев

здесь - плешивый упоминания не удостоился

хотя подспудно и присутствует

с учетом же всетаки наличия визуального его представления в туре - жду отборного хуления от верных псов режима

вспомним таки 83- й хахаха

хулителей "фрагментарности" и рефлексивности альбома - хочется спросить

вы также хаете - обложки сборника Echoes а