Можно осудить лишь за "несудите" ;)

По существу скажу следующее: ожидать от обложки, прилагаемой к разогреву вчерашних щей, чего-то кардинально нового - не ахти как глубокомысленно. Тем более, что это обложка всё того же альбома (сколько его не ремикшируй), а не бокса с материалом нескольких релизов.

Кроме того, выше я своими глазами прочитал претензию как раз к экономии, к использованию фотошопа. А после - претензию к обратному. Хотелось бы определённости.

(Не понимаю как с телефона цитировать))

Даа, то ли дело обложки The Wall, The Final Cut, Radio KAOS, Flickering Flame, Is This the Life We Really Want?, Us+Them... Вот где неисчерпаемое море фантазии и филигранная техника художников!

Впервые звук ударных в Animals со шляпными коробками сравнил Гатри или Джексон.

Мне же кажется, что ударные в этом альбоме именно такие, какими они и должны быть в данном случае. А судя по последним релизам Уотерса и ремиксам из бокса The Later Years - сейчас такой звук в моде.

Почти вся жизнь соткана из таких вот "чудных" моментов)))

Вполне возможно. Надо подождать.

А как это вяжется с "and this is going to be the album cover"? На обложке какого из этих альбомов будет электростанция?

Я правильно понял, что в следующем году Animals будет периздан в формате бокса, включающего и концертный альбом? https://variety.com/2021/music/news/pink-floyd-exhibition-their-mortal-remains-hollywood-vogue-1235056891/

Чего же тебя, писавшего имя Гилмора капслоком и до сих пор называющего Уотерса ублюдком, не возмущает, что A Momentary Lapse of Reason назван имитационным (то есть ненастоящим, подделкой)? Смирился? ))

Вполне вероятно.

Просто для этого жанра визуальная молодость исполнителей предпочтительна. Флойды в этом смысле универсальны.

Неплохие композиции. На твёрдую восьмёрку.

Несомненно. Но, возможно, и помимо прибыли есть для чего снова раскручивать первый альбом группы, записанный без Уотерса ;)

Вот с какой целью или по какой причине заменили оригинальный вокал в On the Turning Away на вокал из широко известного концертника (при этом сведя к минимуму необычное эхо) - действительно вопрос.

Очень жаль, что форум не модерируется.

Портьеры занялись во время исполнения In the Flesh?, а потом просто вяло тлели. Проблема стала очевидной только к середине первого отделения.

А ещё в этом концерте от лица Матери в The Trial поёт Гилмор. Если многоопытные уши мне не изменяют.

Как минимум - авторство текста. Лучше уж вообще не указывать отдельно музыкальный и текстовой копирайт, чем указывать его так. Неужели и сейчас будешь спорить?

Algie, ну ты бы хоть немного поразмышлял о том, что тебе говорят. И желательно до того, как рваться в атаку. Ты вообще меня едва слышишь. Моментами умудряясь биться даже против видения. которое почти идентично твоему.

А я вижу, ты и вправду "высоко" меня ценишь...

У нас на сайте есть и такое: http://pink-floyd.ru/albums/meddle/fearless.html Твоя работа?

Не суди по старому варианту ;)

Я почти нигде не меняю авторство, я просто предлагаю его "раздельный" вариант, используя прецедент The Division Bell и Broken China, когда копирайт даётся не вообще, а по-отдельности указывает автора музыки и автора слов. К тому же не фактическое, а лишь предполагаемое я помечаю знаком вопроса в скобках. Например: слова: Уотерс; музыка: Уотерс (?), Райт.

Спасибо! Не уверен, что угадал на все сто, но анализ интервью, документального фильма про создание The Dark Side the Moon и демо Роджера позволяют надеяться, что я не далёк от истины. Насколько я понимаю, барабанное соло во вступлении от и до придумал Ник. Он же нашёл нужный звук барабанов. Скорее всего, эта партия и является единственным его реальным авторским вкладом в композицию.

Что касается синтезаторных "ударов", звучащих во вступлении, то это - идея Рика. О чём, если не ошибаюсь, говорил Дэвид. Да и без него можно догадаться об авторстве Райта, сравнив "ударную" структуру интро Time с "ударами" из One of These Days, Satellite и Unsung.

Если сравнивать припев на демо Уотерса с тем, что вышло в итоге, при этом зная что такое фирменная мелодика Райта... то... ну, вы меня понимаете... Спорить здесь не о чем. Причём это не просто "вокальная композиция", лишь изменение оттенков на базе чужой основы, а настоящее переосмысление изначального. Но, справедливости ради, отголосок мелодии Роджера моментами проскальзывает и в окончательном варианте.

Срединный сегмент с соляком Дэвида базируется на гармониях куплета и припева. Это слышно. Это бесспорно. Это факт. Делаем на его основе соответствующие выводы...

Ну, и нет смысла спорить о музыкальном авторстве Гилмора и Райта в репризе, так как её музыка идентична Breathe.


Да, именно так. Если, к примеру я в курсе, что Уотерс имеет самое прямое отношение к появлению трека Speak to Me, то почему я должен ориентироваться на официальный копирайт и рассматривать его только как работу Мэйсона? Неинтересно.

Книга, кстати, может выйти уже очень скоро. И я надеюсь, что равнодушных будет мало. При всей тотальной миролюбивости её концепта ;)


Да, проблема. Вот Джонатан Уилсон недавно в интервью так и сказал: "... песни, в сочинении которых я принимал участие. Например, в Smell the Roses".

А критерии у меня самые простые и всеми признанные. В том числе и тобой. Один из этих критериев ты используешь в качестве аргументации, с которой я согласен (!) В том-то и дело, что импровизация поверх гармонии автора песни обычно не рассматривается как повод внести имя импровизатора в копирайт. Именно поэтому автором Money считается только один человек, а не пятеро. (И я не настаиваю на своей абсолютной правоте, что и обозначил в первом сообщении в скобках.)

Однако ты попутно спросил про вероятность того, что большинство своих партий флойды придумывали самостоятельно, даже если и не выбивались за рамки авторской структуры. И это уже отдельный разговор.

Я сейчас на работе. Отвечу когда вернусь. Для начала внимательно ознакомься с моей версией авторства. Увидишь, что я, как раз-таки, не привязываюсь к сыгранным партиям. И даже подвергаю сомнению соавторство Гилмора на отрезке гитарного соло.

В случае с гитарными соло Гилмора - всегда было так, даже в The Fiunal Cut, о чём сообщвет в книге Мэйсон. И ты прекрасно об этом знаешь. Да и остальные, чаще всего, от и до сами прописывали свои партии (лишь за некотроыми исключениями). Даже Ник.

Мне казалось, что мы здесь сидим и по-дружески беседуем. Мы не в госятх у юристов. И делимся своими версиями. Небезосновательными, хотел бы я заметить.

Скорее всего, не выдумано ничего. Каждый из сегментов композиции имеет в той или иной степени абсолютно характерные для авторов мелодические и структурные ходы. Что определяется не только на слух, прошу заметить))

А что не так-то? Везде должно стоять только "Уотерс"?)) Вот где сова - так уж сова!)) Меня даже убеждали, что авторства Уотерса вовсе нет во вступлении. Но я думаю, что это тиканье в рамках джемовой наработки вполне допустимо воспринимать как соавторство. Также можно спорить про копирайт Гилмора на отрезке гитарного соляка. Есть такой пример, как Marooned, но не стоит забывать и про ту же Have a Cigar, где автором считается только Роджер. Хотя гитарное соло в ней довольно "самостоятельное". Как и соло Уилсона в Smell the Roses...

Картинка музыкального авторства приблизительно такая в итоге (если не прав - поправьте):

Интро: Райт, Мэйсон, Гилмор, Уотерс
Куплеты: Уотерс
Припевы: Райт, Уотерс
Проигрыш: Уотерс, Райт, Гилмор.
Реприза: Гилмор, Райт.

Если кто не заметил: басовый рисунок куплетов отчётливо перекликается с Have a Cigar и Smell the Roses.

Очень надеюсь, что это просто банан.

Я понял, что это шутка, как ни странно ;) Просто... к чему это он? О_0

А с отметки 15:21 Роджер говорит что послал текст Марка Блейка Гилмору и барабанщику, чьё имя он забыл.

Взаимно ;)