We don't need no education
We don't need no thought control
Roger Waters (Another Brick In The Wall II)
Поиск
Вход на сайт
Логин
Пароль
Регистрация
Забыли пароль?
Подписка на рассылку


Pink-Floyd.ru > Публикации > Отзывы > Книги > Ответ Тимоти Уайту

Ответ Тимоти Уайту

Автор статьи:  Игорь Курьян

Это факт, что закулисные интриги, которые спровоцировал альбом "A Momentary Lapse of Reason", многим и по сей день не позволяют отнестись к нему непредвзято, оценить по достоинству. Не секрет, что весомый вклад в дело уничтожения радужных настроений среди фэнов группы, поверивших в достойное продолжение дела PINK FLOYD во второй половине восьмидесятых, привнёс широко известный в Западном Полушарии журналист Тимоти Уайт, к сожалению, ушедший от нас в 2002-ом. Что ж, пришло время взять себя в руки и управиться с ответом. Поверьте, нелегко было кувыркаться во всех этих неприятных высказываниях, вновь теребить полузабытые психологические раны. Я неоднократно садился за работу, однако, представляя, через что мне придётся пройти, вновь и вновь откладывал начало процесса. И лишь самоедское чувство долга перед моими собратьями — поклонниками PINK FLOYD — позволило преодолеть себя. Мысль о том, что вновь и вновь люди будут возвращаться к материалу Уайта, погружаясь под его воздействием в недоумение и досаду, а достойного ответа так и не отыщут, стала главной движущей силой.

Итак, речь идёт о статье Тимоти Уайта, опубликованной в сентябре 1988 года в журнале "Penthouse". Сегодня мы можем ознакомиться с ней на русском языке в книге Олега Мухина "PINK FLOYD: Кирпич к Кирпичу" на 277 странице, под названием "Роджер Уотерс раскрывает секреты самой саморазрушительной группы рока — PINK FLOYD". Не уверен, что сумею быть достаточно убедительным, но считаю, что мои доводы должны увидеть свет. Поскольку нелишним будет иметь в распоряжении два развёрнутых мнения. Результаты двух исследований. Должен быть выбор. Кто точнее? Кто объективнее?

Неудобно себя чувствую, вступая в спор с человеком, который не способен мне ответить. В своё оправдание могу лишь сказать, что к Тимоти Уайту я отношусь с уважением. Действительно с уважением. Мне во многом даже симпатична его позиция. Право же, я и сам сейчас в подобной роли. Хотя и по другую сторону баррикады. Во времена, когда миллионы пели оду триумфальному возвращению PINK FLOYD, позабыв о человеке, создавшем огромную часть репертуара группы, нужна была статья жёсткая. Статья, способная отрезвить народ от "временного помешательства". Кто-то должен был взять на себя миссию самозабвенной защиты Уотерса. И такой человек нашёлся. Пусть и подал он проблему узко. Пусть и был чрезмерно угодлив. Видимо, так он понимал ситуацию, искренне желая помочь Роджеру. Поэтому, сколь парадоксальным бы это не казалось, пусть мой ответ мистеру Уайту будет в первую очередь данью уважения. Ведь он ушёл, а его статья всё ещё будоражит нас. И хочу заметить, что там, где я говорю "оскорбляет", "угождает", я спокойно констатирую факты, а наличие восклицательных знаков лишь продиктовано правилами русского языка. Ответы же надеюсь получить от адептов Тимоти. Уверен, таковых будет немало. (И спасибо Олегу Мухину за возможность провести въедливый анализ.)

Что мы имеем изначально? Истец — Роджер Уотерс. Ответчики — Дэйвид Гилмор, Боб Эзрин, Николас Мэйсон, Ричард Райт. Прокурор — Тимоти Уайт. Адвокат — ваш покорный слуга.

Суть обвинения: продолжив работу под брэндом PINK FLOYD, новое трио оскорбило легендарное имя своим безудержным сотрудничеством с посторонними авторами. Между строк: они вообще не имели права продолжать без Уотерса.

Отмечу вначале, что основная опасность статьи в задушевно печальных интонациях автора, подталкивающих нас грустно закачать головой в одобрение сказанного. ("Однако факты, вскрывающиеся в результате шестимесячного независимого расследования...") За его доверительными вздохами несложно утратить связь с логикой. Тем более, если ты недостаточно информирован. Впрочем, в тексте присутствует настолько явная однобокость, что даже посторонний человек должен почувствовать некоторое недоверие: нахрапистая необъективность, выспренное желание ублажить эго Роджера Уотерса сквозят ежестранично, заставляя задуматься о возможной подтасовке фактов. Но подано это в ореоле грустной ухмылки: "Вот видите, а вы и не знали...".

Итак, идём по пунктам, от страницы к странице:

Уже на 278-ой мы читаем: "В частности, Уотерс сочинил слова и лучшую часть музыки пинкфлойдовского альбома 1973 года "The Dark Side of the Moon".

До поры оставим это высказывание без комментариев.

(Далее мы встречаем ошибку (или опечатку), не имеющую отношения к нашему разбору, но обязанную быть отмеченной: "...группа смогла продать 55 миллионов экземпляров "The Wall".)

Сомнения в абсолютной реальности и правдивости приводимых мистером Уайтом высказываний Гилмора появляются в строчке, где в уста гитариста автор вкладывает следующие слова: "...сейчас мне сорок четыре". Дело в том, что в 1988 году Дэйву было 42, а если учесть, что интервью Тимоти брал у него осенью 1987 года, то и того меньше...

Стр. 280: "Но только во время концертов "Radio KAOS" обьявлялось: "Слова и музыка Роджера Уотерса".

Ответ: Во-первых, подобной практики не существует. Это нелепо. Даже в других сольных программах самого Роджера такого не делалось. Во-вторых, в турне "Radio KAOS" объявлялось о "всех словах и всей музыке" вопреки использованию чужой музыки. Поскольку там исполнялись "Wish You Were Here" (музыка Гилмора), "Breathe in the Air" (музыка Гилмора и Райта) и "A Great Gig in the Sky" (музыка Райта). Забавно. Особенно на фоне акцента статьи на размышления о творческой нечистоплотности "остальных".

Кроме того, в те годы PINK FLOYD исполняли всего три вещи, подписанные абсолютным копирайтом Уотерса. Да, вещи великие. Но лишь три. C какой стати группе было объявлять о том, что весь представляемый ими материал написан Роджером?

Тут же: "Хотя с самого начала было ясно, что автором лучших песен из репертуара PINK FLOYD был Уотерс..."

Ответ: Что значит "автором"? Это и есть "полуправда хуже лжи". Никто не спорит, что Роджер Уотерс — человек выдающейся одарённости, Автор с большой буквы, что он выковал свою уникальную эстетику, где трогательные и красивейшие "Nobody Home", "The Gunner's Dream", "The Final Cut" и им подобные произведения, на мой взгляд, не только глубоки, но и не имеют аналогов. (Думаю, очевидно, что я сейчас совершенно искренне хвалю Роджера. Почему же Тимоти Уайт на протяжении всей громоздкой статьи ни слова хорошего не сказал про Гилмора или Райта как творцов? Какова тогда цена его фактам?) Однако... Даже широко известные "Money", "Welcome to the Machine" и "Another Brick in the Wall" (part 2), которые намеренно упоминаются в статье в качестве авторской заслуги Уотерса, в действительности являются работой группы. Помимо того, что в каждой из этих композиций лидирует коммерчески выгодный для их успеха вокал Дэйвида Гилмора, аранжировки композиций в значительной мере вырабатывалась не только басистом. Сегодня это общеизвестный факт. Глядя же на "честный" копирайт этих произведений, мы видим в скобках лишь одну фамилию — Waters. Тогда как и структура и часть аккордов, к примеру, самой известной "Another Brick", решена не только Уотерсом, но и Гилмором и Эзрином. Но дело даже не в этом. И не в том, что только на концертах PINK FLOYD у людей появлялась возможность услышать эти три композиции максимально приближёнными к оригиналу (в то время как Уотерс вынужден был представлять каверы на свои же песни). Лучшие композиции? Обратимся к многочисленным опросам. На сайтах. В журналах. Какие вещи лидируют? "Wish You Were Here", "Time", "Comfortably Numb", "Echoes", "Shine on You Crazy Diamond", "Dogs"... Думаю, не стоит напоминать в сотый раз, на чьих мелодиях держатся эти мегашедевры. Да, все они с текстами Роджера, но даже с учётом этого факта их и с натяжкой нельзя признать только "песнями Уотерса".

Ещё ниже на этой же странице автор приводит слова Гилмора про работу над пластинкой "A Momentary Lapse of Reason", подвергая их сомнению: "Мы ни разу не сказали: "Она звучит не слишком по-флойдовски. Сделаем её более флойдовской". Мы просто работали над песнями, пока они не зазвучали хорошо. Когда они зазвучали хорошо, тогда они стали флойдовскими".

Замечу, что если бы Уайт непредвзято отнёсся к своему расследованию, часть его дальнейших упрёков отпала бы. Поскольку в упоминаемой им статье из "Rolling Stone" разговор шёл об уровне альбома, а не о том, насколько он пинкфлойдовский по саунду. В чём мы можем убедиться, внимательно ознакомившись c работой вечно молодого Дэвида Фрика (стр. 241). Похоже, контекста не понял и Роджер, если информация о том, что он в сердцах швырнул журнал со статьёй, правда.

А ответ таков: Тем, кто сомневается, что не менее восьмидесяти процентов материала "Momentary" — заслуга гитариста PINK FLOYD, не помешает послушать сольники Дэйва. Откуда, кстати, следует ещё один примечательный вывод: как минимум треть "автобиографического" магнумопуса "The Wall" на передовые места хит-парадов выволок на своих плечах именно главный автор этих сольников.

Стр. 281: "Благодаря достижениям современной техники звукозаписи музыканту не нужно играть, группе не нужно собираться для работы над альбомом, артистам не нужно быть друзьями. Композитору-продюсеру достаточно перенять основные навыки инженера конвейерной линии, чтобы создать иллюзию супергруппы."

Ответ: Очередной негативный закос в одну строго определённую сторону. Почему эти слова автор относит только к последнему на тот момент альбому? Все перечисленные им относительные недостатки имеют самое прямое отношение также к "The Wall" и "The Final Cut". Работая над этими альбомами PINK FLOYD тоже не были группой в исконном смысле.

Стр. 282: "Когда группа людей, называющая себя PINK FLOYD, перемещалась от Сан-Диего к Сиднею в энергичной погоне за деньгами, грустный Роджер Уотерс пошёл в бильярдную и начал сочинять..."

Ответ: Грустный Роджер... Заметьте, налицо — психологическая обработка: они ТАМ едут, а он ЗДЕСЬ грустный. Творит в тишине... А весёлый продажный балаган катится по свету, похлопывая себя по тугому карману и насмехаясь над обманутым гением... Во-первых, это "энергичная погоня за деньгами", огромная часть которых исправно ложилась в карман "грустного". (Да, да, и на эти деньги гремела "The Wall" в Берлине.) Скажите, почему героизм нонконформиста, яростно воюющего против фальши в искусстве, не распространился так далеко, чтобы он отказался от авторских, перепадающих ему от "этого позорного предприятия"? Утопично? Но надо быть последовательным. Ежели ты устно горазд отстаивать утопичные идеалы, соответствуй им в жизни. Во-вторых, группа уже работала без Сида и без Рика, которые тоже были ЗДЕСЬ, когда остальные разъезжали по америкам и япониям или браво представляли фильм "PINK FLОYD — The Wall" в "Empire Theatre". Но Тимоти говорит не о них, он говорит не о группе вообще, он... угождает Уотерсу.

Стр. 283: "Уотерс постепенно понял, что эти два куплета были реквиемом по нетронутой чистоте PINK FLOYD."

Ответ: Простите, а кто же развёл эту грязь? Сначала в личных целях пообещав Гилмору и Мэйсону не строить препон на пути возможного использования ими брэнда группы, а потом вдруг набросившись на них. Причём уже не будучи членом группы. Ведь по сути он просто ушёл вслед за Райтом. А остальные захотели продолжить. (Здесь для закрепления материала неплохо вновь обратиться к вышеотмеченной статье Фрика "PINK FLOYD: Тайная История", к фрагменту на странице 248, где сказано следующее: "Уотерс признал, что существует некоторое противоречие между его нынешним запретом на использование названия группы Гилмором и Мэйсоном и его готовностью разрешить им пользоваться названием раньше. Он заявил, что готов был пойти на это ради спокойной жизни. Это было два года назад. "Поверь, моя жизнь в течение последних двух лет была какой угодно, но только не спокойной. Считаю, я был не прав. Но мне кажется, они не должны были называть себя PINK FLOYD". Ребята, где логика? О какой спокойной жизни Родж мечтал в данном случае? Каламбур какой-то.)

Здесь же: "Однако самые преданные поклонники, конечно же, знали, что на самом деле это просто подделка фирменного саунда PINK FLOYD."

Ответ: Интересно. Весьма. Саунд PINK FLOYD подделывают люди, САМИ ЖЕ ЕГО И СОЗДАВШИЕ. Те, на чьих мелодиях, вокалах и самобытных инструментальных ходах группа однажды выработала своё музыкальное основание, ставшее опорой всей дальнейшей концепции.

Чуть ниже: "...для описания его трагической творческой судьбы."

Ответ: Пафос зашкаливает до уровня утрирования. Думаю, даже приверженцы Уотерса заметят здесь явный перебор. Драматической творческой судьбы — да. Но называть Роджера (не последнюю роль сыгравшего в изгнании из PINK FLOYD Барретта, Райта и Эзрина) лишь жертвой всех этих экстремальных событий — попросту некрасиво. Тем более, что главная трагедия в жизни Уотерса (и он первый же с этим согласится) — он сам со своим характером.

Внизу 283-ей страницы: "...Дэйв Гилмор, только что приехавший из Франции, где он работал моделью..."

Ответ: Очередное "Забавно". Понимаете, взяли в группу манекенщика. И не более. Что поделаешь, авторитетный виртуоз словосочетаний вдруг "забыл" упомянуть (или не знал?), что Дэйвид Джон Гилмор — прирождённый Маэстро Гитары (или просто слащавый красавец?) — учил Сида играть на гитаре и губной гармонике. Что он является первым из флойдов, кто гастролировал ещё в середине шестидесятых и тогда же издал диск.

Стр. 284: "Уотерс, Гилмор и Рик Райт помогли Барретту..."

Ответ: Невероятно, но даже здесь Тимоти не удержался и поставил Уотерса на первое место. При том, что Сид лично выбрал Гилмора для продюсирования своих сольников, а остальные просто притёрлись к процессу. Кроме того, ко второму сольнику Уотерс даже не прикоснулся. И всё равно в списке у Уайта он первый. Показательно.

Ниже: "Назначив Гилмора фронтменом..."

Ответ: Так хотел воскликнуть: "Какая щедрость с его стороны!". Пока не вспомнил, как изменилась ситуация, начиная с "Animals". Куда делась щедрость? И имела ли она место? Грубо прозвучит, но... не потому ли наш Роджи в своё время умело прятался за спинами Барретта, Райта и Гилмора, что вполне отдавал себе отчёт в том, что не дотягивает он до фронтмена? Ни вокалом, ни уровнем игры... А потом, глядишь, осмотрелся, окреп, почувствовал себя уверенно, ещё увереннее. Вот уже Рик замолчал (75), вот уже не пишет ничего (77), вот и вылетел (81), вот и надоедливая "вторая скрипка" (это я про "французскую модель") перестала над ухом пиликать (83)... Извините, но назначать фронтменом того, кто и без назначений Фронтмен от Бога...

Здесь же: "...повёл группу через экзотические фантазии прогрессивного рока."

Ответ: Да, Роджер Уотерс был одним из ведущих. Неизмеримо многое дал группе. Открыл кучу горизонтов. Но сказать, что он вёл именно через рок-фантазии... Это он тоже умел (и умеет), конечно. Но не его это стезя. Определённо не его. Нелепо себя чувствую, во всём переча Тимоти Уайту, но... он сам создал для этого почву, все заслуги взвалив на Роджера. Ну неправда это. Неправда. Уотерс вёл группу к конкретике, к сухому социальному памфлету, испытывая всё большую скуку от слишком растянутых инструментальных развёрток. Уж что-что, а "экзотические фантазии прог-рока" PINK FLOYD в основе своей заслуга остальных членов группы. Примеры? Пожалуйста. Вспомните, во что Гилмор, Райт и Мэйсон превращают "сольную" песню Уотерса "Set The Controls" на концертах. Сравните трэки Уотерса из "The Body" с песнями его же авторства из "More" (не только в аранжировочном, но и — что характерно — мелодическом плане). Вспомните альбом "Ummagumma", в котором, ко всему прочему, Райт, Гилмор и Мэйсон ещё и концептуальнее, чем Уотерс в своём сегменте. В таких же вещах, как "Interstellar Overdrive", "A Saucerful of Secrets", "Careful With That Axe Eugene" и "One of These Days" Уотерс не более, чем один из авторов. А в суперзатяжных "Atom Heart Mother", "Echoes", "Shine On" и "Dogs" либо вовсе нет его музыки, либо её там самый минимум. Думаю, и в "Pigs", "Sheep" и "Another Brick in the Wall" (part 1) погоду по части музыки сделал Гилмор. Если судить по инструментарию и сравнивать с сольниками.

Кроме того, Уайт здесь приводит песню авторства Сида Барретта "Astronomy Domine" в качестве заслуги третьего состава, что, конечно же, ошибочно.

Стр. 284/285: "Каждый участник группы что-то внёс в процесс микширования "Dark Side", но в стихотворном, музыкальном и концептуальном плане это был великосветский дебют Роджера Уотерса".

Ответ: Ребята, здесь Тимоти растерян: "этот альбом — как ни крути — работа всей группы! Что делать?! О! Низведём остальных до статуса микшировщиков! Это микшировщики перемещались от Сан-Диего к Сиднею." Победа акулы пера.

Именно в этом месте я хотел бы вернуться к первой выдержке, где говорилось о том, что якобы Роджер Уотерс написал лучшую часть музыки "Dark Side". Не спорю, кому-то действительно может быть весьма близок грубоватый мелодизм "Money", "Brain Damage" и "Eclipse". Это красивая и харизматичная музыка. Но сказать на полном серьёзе, что "Breathe in the Air", "Time", "A Great Gig in the Sky" и "Us and Them" менее удачны можно лишь из желания прослыть снобом. Кстати, без Гилмора не появилась бы "On the Run". А есть ещё "Any Colour You Like"... Словом, ослепляющее желание угодить уподобляет бедного Тимоти автомобилю с испорченными тормозами. (Это я по-доброму. Сам ведь не намного лучше. :)

Стр. 285: "Пока остальные парни грелись в лучах внезапной массовой любви..."

Ответ: Всё то же: для трудяги Уотерса — долго ожидаемой и заслуженной любви, для "его неблагодарных аккомпаниаторов" — внезапной...

Ниже: "Сид и я вместе формировались как личности, — признаётся Уотерс. — Ездили на моём мопеде, напивались, покуривали травку, флиртовали с девчонками".

Ответ: Конечно, те, кто, не перемещался к Сиднею — оппозиция для фальшивого трио. И они, без сомнений, были друзьями. (Задача автора здесь — отсечь одно от другого всеми способами. (Знаю по собственному опыту эту дешёвую фишку. Применял и применяю.) Позабыв, в том числе, что другом Роджа был и Ник. Лучшие ушли. И времена и люди. Кто такие эти Райт и Мэйсон? Кто такой Гилмор? Простые микшировщики. Разве это группа?) И здесь мы прыгаем на страничку 24, к статье "Уотерс в розовом". "В Кембридже Сид жил совсем рядом со мной, но на самом деле мы с ним не были хорошо знакомы, поскольку он на пару лет моложе меня". Так Роджер говорил в 70-ом. Незначительный штрих, да? Но данное расхождение лишний раз подтверждает подверженность Уотерса эмоциям и его не совсем надёжную память. (Показательно, что в этой же книге Мэйсон поправляет Уотерса в совместном интервью, а тот и сам признаёт ненадёжность своей памяти.) При том, что реальным другом Сида с младых ногтей был Гилмор, а в группе ещё и Райт. Вот она — правда (хочу я того или нет): лучшие друзья Сида — Гилмор и Райт. Это знают даже поклонники с месячным стажем, но только не авторитетнейший журналист из "Billboard".

Ниже: "Грубые черты его лица и суровый взгляд поначалу настораживают собеседника, но быстро становится видна ранимость его натуры."

Ответ: Трудно не согласиться. Уотерс определённо ранимый человек. Отсюда и многие проблемы.

Стр. 286: "Просто меня оскорбляет идея Дэйва продолжить свою сольную карьеру, выдавая себя за PINK FLOYD!"

Ответ: Действительно, по номиналу "A Momentary Lapse of Reason" скорее сольник Гилмора, чем групповой альбом с рецептурой в духе "Wish You Were Here". Но это внутреннее дело группы. И уже не первый такого рода опыт для PINK FLOYD. Экстрапопулярный "The Wall" вполне можно определить, как проект Уотерса, Гилмора и Эзрина, а не как альбом всё тех же ребят, которые плечом к плечу зажигали в Помпеях. В "The Final Cut" ситуация лишь усугубилась. Ни для кого не секрет, что этот диск — сольник Уотерса, выпущенный под старым уютным брэндом. А почему бы и нет? Хороший альбом. Какая разница, кто именно написал материал и сколько людей осталось в составе? Уход Сида Барретта — автора 85% начального материала группы — возможно было пережить. Почему же не преодолеть отсутствие Ричарда Райта — одного из создателей группы, её мыслителей и неподражаемых мелодистов? Музыкальная опора команды Дэйвид Гилмор ничего не написал для альбома? Пусть. Зато есть Майкл Кэймен со своими роскошнейшими оркестровками и гениальный мастер по звуку Джеймс Гатри. Чем они хуже? Ничем. Есть только один нюансик: одному из бывших авторов и в недавнем прошлом второму лидеру группы могла не очень понравиться идея превращения PINK FLOYD в плацдарм для сольного утверждения коллеги... Тем более, если на такой ноте группа должна была прекратить существование.

Далее Уайт опускается до вяло завуалированных оскорблений: "Круглолицый, улыбающийся, с фигурой, как у плюшевого медведя... его пронзительные глаза... улыбка становится фальшивой, а речь наполняется сарказмом". Так он описывает свои впечатления о Гилморе, как о человеке. "Посмотрите, — как бы говорит нам между строк Тимоти, — Уотерс — он лучше во всех отношениях. Он — хороший в кубе. Он и искренний, и взгляд у него суровый, он и ранимый, и жилистый, и челюсть у него квадратная, волевая. Он куда лучше, чем расплывшийся экс-манекенщик." Нам предлагается аксиома: ДЭЙВ ХУЖЕ! Хуже с любой стороны. И нет ему пощады.

На этой же странице автор пытается подловить Гилмора на непоследовательности, приводя фрагмент из его интервью 1978 года. ("Он не навязывает нам свои идеи. Я использую столько своих идей, сколько хочу. Группа использует больше музыки, если я сочиню её.")

Ответ: Автор забыл, что после "Animals" и "The Wall", где Дэйв проявился достаточно широко (откройте страницу 342 и прочитайте, что в 26 строке говорит бывший соратник Гилмора о его вкладе в "The Wall"), был ещё "The Final Cut", где Родж ему попросту перекрыл кислород.

Стр. 287: Уотерс: "...Гилмор в течение года разглагольствовал о том, как это было бы умно — снова возродить PINK FLOYD в каком-нибудь приличном виде, — а я всё время отвергал это жульничество".

Ответ: Разумеется. Став единоличным автором, поставив такую выгодную точку именно для себя в виде "The Final Cut" (означающую ничто иное, как "Смотрите, в конце концов, PINK FLOYD — это я"), Роджер не мог особенно рьяно стремиться к продолжению. Ему тогда легче было играть в благородство, чем кому бы то ни было из флойдов. В то время как униженный именно этим альбомом Гилмор, конечно же, думал противоположно. Словом, можно понять обоих. Тимоти Уайт предлагает понять одного...

Стр. 288: Здесь мы сталкиваемся с бичеванием Эзрина, связанным с его внезапным отказом от работы над "Radio KAOS". Боб, впрочем, оправдывается: "...я использовал своё право потенциального наёмного работника и отказался. И только спустя месяц ко мне обратился Дэйв Гилмор с просьбой о продюсировании проекта PINK FLOYD. Я не общался с Дэйвом со времён работы над его альбомом "About Face".

Ответ: Не хочу уподобляться оппоненту, во всём и вся выгораживая лишь одну сторону. Возможно, Эзрин действительно был не прав, сначала пообещав помочь Уотерсу, а затем скрывшись. (Хотя я и верю, что он отказался от "KAOS" не под влиянием Гилмора и Мэйсона. Всё говорит в пользу этого.) Но! Так или иначе, ситуация наталкивает на определённые размышления. Кто знает, возможно, и Родж со временем извлёк из неё целительные выводы... Почему от него бегут люди при первой же возможности? ("Да за пинкфлойдовским гонораром он рванул, вот и весь сказ" — заявят многие. Действительно? Отчего же тогда тремя годами ранее из двух находящихся в равных условиях непинкфлойдовских альбомов Боб выбрал именно "About Face" Гилмора, а не "The Pros and Cons of Hith Hiking" Уотерса?) Итак, в ком корень проблемы? Дело ли, когда один из создателей "The Wall" из-за сумасбродного запрета со стороны главного автора, вынужден по-хулигански пробираться на шоу, и из-за кулис следить за действом, на создание музыки и структуры которого он потратил год своей жизни? Думаю, все знают ту ситуацию: Эзрин раскрыл знакомому журналисту сюрпризы шоу "The Wall", а Уотерс, обнаружив раскладку всех нюансов в прессе ещё до премьеры, выгнал его из группы. За простую оплошность взял да и вытурил человека, столько сделавшего для группы... Как говорится, СДЕЛАЛ ДЕЛО — ПОЛУЧИ РАСЧЁТ (плюс пинка под зад) И ГУЛЯЙ СМЕЛО.

Стр. 289: Здесь мы натыкаемся на описание ситуации, где сын Эзрина выносит приговор демо-записям "A Momentary Lapse of Reason": "Папа, это не PINK FLOYD!"

Ответ: Да уж, авторитетное мнение! Его обязательно нужно было привести Уайту в своей статье. Так сказать, для полноты картины.

Интересно было бы узнать, чем руководствовался Джош? Где его критерий "пинкфлойдовского"? Что бы он сказал о демо "The Wall" и "The Final Cut", попади они к нему ещё до релиза? И в чью пользу будет его сравнение "Cut" и "Momentary" с каноническим "Meddle"?

На этой же странице мы читаем про давление Эзрина и главы SBS Стефана Ралбовского на Гилмора. Они говорят ему, что новый альбом не звучит как PINK FLOYD.

Ответ: Что же тут странного или порочащего репутацию группы? Ниже ведь чёрным по белому сказано Эзриным: "...для меня целью этой встречи было сказать Дэйвиду, что та музыка, которую он записал до этого, не соответствовала стандартам PINK FLOYD". Что удивительного в стремлении хорошего продюсера сделать ввереную ему запись качественней? Для этого он и позван. И не аналогичную ли функцию тот же Эзрин выполнял при работе над "The Wall", основательно перетряхивая даже тексты Уотерса?

Стр. 289/290: Словно зашоренный, уважаемый Тимоти игнорирует очень важные нюансы, раскрытые Бобом выше, и гнёт свою линию: "Самым громким обвинением Роджера Уотерса всегда было то, что Гилмор, Эзрин и прочие никогда не стремились создать музыку, которая имела бы свой собственный успех, а наоборот, сообща стремились подделать звучание PINK FLOYD".

Ответ: Опять же разговор о подделке самих себя. Да, с непривычки им трудно было работать без Роджера, на концептуальной базе которого они обычно раскручивали свои музыкальные идеи. Лишь в этом и была заминка. И никто данного факта не скрывал. И тем не менее, потенциал концептуальщика заложен в каждом участнике PINK FLOYD. Это их общая линия. Поэтому та атмосферная связь между песнями, которая прослеживается в альбоме 87 года (но которой нет в сольниках Дэйва), не обязана быть рассмотренной в качестве подражания Уотерсу. Напомню, что "The Narrow Way" и "Grand Vizier's Garden Party" из "Ummagumma" сочинены Гилмором и Мэйсоном соответственно, и представляют из себя концептуальные минисюиты. А ведь именно эти люди вместе с Бобом Эзрином стояли у руля "A Momentary Lapse of Reason". И работа с конкретно-шумовым наполнителем была не только специальностью Роджера, но и (в не меньшей степени) Ника. В качестве дополнительного оправдательного штриха можно вспомнить и про Ричарда Райта с Энтони Муром (тоже участников процесса возрождения группы без Уотерса), спустя годы создавших концептуальный "Broken China" (кроме того, Рик представлен на вышеупомянутом тест-альбоме "Ummagumma" четырёхчастной "Sysyphus", включающей мощную реминисценцию в финале).

На этой же странице: "Внимательно изучив мелкий текст... ...мы находим... ...список из пятнадцати известных сессионных музыкантов... А авторами песен, чьи имена нарочно напечатаны помельче, являются, помимо Гилмора и Эзрина, Энтони Мур, Фил Манзанера, Джон Кэрин и Пат Леонард. ...Как смеет Дэйвид Гилмор называть эту армию наёмников PINK FLOYD?"

Ответ: Возвращаемся к вопросу честного творчества. Во-первых, можно только порадоваться за группу, что здесь, как и в "The Final Cut" (хотя в "Cut" обделили бэк-вокалистов), они не побоялись раскрыть имена всех сессионщиков. Чего нельзя сказать про "The Wall", где кроме техников и приглашённых певцов никто больше не отмечен. А ведь и без учёта оркестрантов в этом двойнике постороннего народа участвовало не меньше (а то и больше!), чем в "Momentary". Но это ещё не всё. Здесь самое время вспомнить знаменитые слова Роджера, обращённые к Эзрину в начале работы над "The Wall": "Можешь писать всё, что хочешь, но на копирайт не рассчитывай". По-моему, эти слова говорят о многом. И многое проясняют в стоящей перед нами дилемме: с чьей стороны истина? Наводя одновременно на соответствующие вопросы: Имеет ли право Алан Парсонс на соавторство в "Time" за идею с часами? В копирайт скольких вещей знаменитой рок-оратории должен быть записан Боб Эзрин? Не достоин ли Майкл Кэймен признания соавтором музыки "The Post War Dream", "Paranoid Eyes", "The Fletcher Memorial Home" и "The Final Cut"? Вопросы риторические. Даже в контексте разговора о честности и объективности сочинителя. Ибо музыка — материя абстрактная. Любое привнесение со стороны легко списать на несущественное расширение авторской мысли. Тогда как изменение текста даже в незначительной мере невозможно проигнорировать. Из песни слова не выкинешь. В этом и проблема. И в действительности как поэт Энтони Мур сделал для "Momentary" едва ли больше, чем Кэймен в качестве композитора для "Final Cut". А кто такие Эзрин, Кэрин и Леонард в данном случае? Люди, выбравшиеся за рамки авторской структуры и с лёгкой руки либерального Гилмора записанные в сокомпозиторы. Честно записанные. Вся мелодия "One Slip" сочинена Манзанерой? Да. Но это — чисто экспериментальный ход. Едва ли найдётся хоть один знаток PINK FLOYD, сомневающийся, что музыка такого плана по плечу Дэйву. Думаю, в этом есть некий вызов: "Смотрите, автор посторонний, а в наших руках вещь звучит по-флойдовски". (И действительно, саунд перекликается с "Run Like Hell".) Кроме того, Тимоти Уайт не упоминает, что 100% текстов и практически всю музыку второй половины "Momentary" Гилмор сочинил в одиночестве. Вспомните "Atom Heart Mother": первая часть альбома тоже создана в соавторстве с посторонним человеком (и уже пятое дело, он один или их десятеро)... На мой взгляд, в рецептуре создания "Momentary" нет ничего, что кидало бы тень на нашу веру в самодостаточность группы PINK FLOYD. (Хотя, конечно же, на месте манзанер и муров я предпочёл бы увидеть копирайт Райта и Мэйсона.) Возможно, есть лёгкий перегиб. Но не смертельный. И сделанный не из беспомощности, а с целью освежить и разнообразить звучание. Не вижу криминала. Тем более, что всё это не ново для команды. Рон Гизин, Джон Олдисс, Алан Парсонс (ха-ха, как выяснилось, даже Клэр Торри), Крис Томас, Боб Эзрин, Майкл Кэймен, Ник Гриффитс, Энди Джексон и Джеймс Гатри — все эти люди были разного рода соавторами PINK FLOYD ещё при Уотерсе.

А теперь касательно мелкого шрифта. Снова всплывает перед глазами эффектный буклет "The Wall", где крупными буквами начертано: "WRITTEN BY ROGER WATERS". А рядом, мелкими, как бы невзначай: except... и список четырёх мощнейших вещей, музыку которых целиком сочинили Гилмор и Эзрин. Подумаешь, песней больше, песней меньше... Но даже если забыть, что ещё в трёх-четырёх произведениях альбома фамилии Дэйва и Боба должны стоять в соавторах, трудно представить, как звучал бы альбом без "Comfortably Numb", "Run Like Hell" и ТАКИХ версий "Young Lust" и "The Trial". "Written by Roger Waters"?

Стр. 290: "Послушай, — кипит от злости Гилмор..."

Ответ: Вы можете представить именно "кипящего от злости" Дэйва? У меня при всём желании не получается. Слегка раздражённого — куда ни шло. Словом, Уайт вновь не упускает шанса преувеличить в пользу своего подзащитного, с целью ляпнуть очередную кляксу на Гилмора. При этом Уотерс у него лишь способен испытывать праведный гнев. Что ж, один из признаков заказной статьи... (Кстати, я и кипящего Роджера вообразить не могу. Может, у меня слабое воображение?)

Стр. 292: Здесь Уотерс изрекает: "Потерпев неудачу, они стали устанавливать отношения со всеми подряд, кто был способен сварганить песни, хоть чем-то похожие на флойдовские".

Ответ: Опять двадцать пять. "Хоть чем-то похожие..." И это говорится при том, что Дэйв Гилмор с его узнаваемой мелодикой, особым гитарным саундом и неповторимым вокалом даже при всём желании не сумеет далеко уйти от звучания PINK FLOYD. (Никакого фанатизма. Простая констатация очевидного/ушеслышного.) И кому как не Роджеру это знать.

Далее Родж перечисляет имена тех, у кого действительно Дэйв и Боб искали поддержки, пытаясь выработать концепцию альбома.

Ответ всё тот же: Уотерс забыл про Гизина, Олдисса, Парсонса и Кэймена, которые точно так же вытягивали сыроватый материал группы до товарного уровня. Более того, идеи перечисленной им тройки ТАК И НЕ БЫЛИ ИСПОЛЬЗОВАНЫ. (Кстати, жаль. Похоже, с Эриком Стюартом они раскрыли нечто внушительное. Если верить Стюарту.)

Стр. 293: Сам же Тимоти приводит информацию, проясняющую, что материал Стюарта, Макгафа и Поуп не вошёл в "Momentary", но дальше, парадоксально оттолкнувшись именно от этой информации, продолжает: "И поэтому пока гениальный творческий альянс, создавший фирменное звучание PINK FLOYD", покоится в могиле, Дэйвид Гилмор придумал самодеятельный способ создания плодовитых дублёров и самозванцев".

Ответ: Мистер Уайт упустил очень важный момент: "гениальный творческий альянс" покоился в могиле уже со времён "Animals", когда на место выдающемуся композитору-мелодисту Ричарду Уильяму Райту, Уотерс и Гилмор подыскивали личностей уровня Эзрина и Кэймена. Все шишки опять валятся только на "Momentary", а всё, к чему однажды хоть какое-то отношение имел Роджер — свято и неприкосновенно. Как я погляжу, у автора статьи вообще нет никаких оснований отмечать творческие заслуги кого-либо из остальных флойдов. Лишь того, которому он страстно желает угодить.

И он забыл ещё кое-что: в противовес уходу Роджера в группу вернулся Рик. И если альбом 1987 года в данном отношении мало обогатился, то последующий тур, где Райт под свою же мелодию пел "Echoes" и "Time", и альбом 1994 года, насыщенный его музыкой, показали, что самодостаточность и вес PINK FLOYD уже ничем не уступают последним годам группы с Роджером... Впрочем, тогда последнего Уайт ещё не мог и предположить. Да и не хотел, наверное.

Ниже: Автор называет деятельность PINK FLOYD без Уотерса "агентством по найму".

Ответ: Снова и снова не устану повторять, что — плохо этот или хорошо — но метод создания альбома "A Momentary Lapse of Reason" — прямое и очень логичное продолжение стиля работы над "Atom Heart Mother", "The Wall" и "The Final Cut". Куча сессионщиков, постороннее авторство и т. п. А, к примеру, в "Wish You Were Here" человек извне исполняет целую вокальную партию с текстом. Почему же Тимоти Уайт не вспомнил об этом? Ах, ну да, это ведь было ещё при Уотерсе. А гениев не критикуют.

Стр. 294. "Что касается Гилмора, то ему стоит торопиться, пока решение суда не запретит ему заниматься подобной практикой."

Ответ: Один из столпов "Billboard" мог бы знать, что ещё 23 декабря 1987 года в гилморовской "Астории" между Уотерсом и PINK FLOYD была подписана мировая...

Ниже: Уотерс со свойственной ему "скромностью" выдаёт: "Главное отличие между мной и Дэйвом Гилмором состоит в том, что, когда он наконец признается в своём обмане, раскроет его миру, я по крайней мере, как честный, заслуживающий доверия человек, посмеюсь над ним..."

Ответ: Единственное, что оправдалось, так это признание Гилмора в том, что Райт и Мэйсон мало сыграли на "Momentary". В остальном же более состоятельным в качестве пророка проявился Дэйв. Но сначала вернёмся на страницу 277. Говорит Уотерс (человек, не склонный признавать авторство людей, в поте лица помогавших сочинять ему материал): "Во многих древних культурах имена считались священными, их нельзя было изменять, передавать другим людям (Ах, вот в чём дело! И. К.) или присваивать. Тайная подделка имени, а уж тем более манипулирование им на рынке считалось осквернением духовной силы, содержащейся в нём". Помня столь трепетную речь, трудно было бы поверить словам Гилмора, приведённым Мэтом Сноу в следующей статье книги "Кирпич к Кирпичу" "Законный Наследник" (стр. 295): "Порядочность — это не то, чем он пользуется в погоне за властью. Мы делали всё, чтобы помешать его планам отправиться вокруг света с грандиозным шоу под названием "Роджер Уотерс из PINK FLOYD", написанным огромными буквами, и помешать забрать у нас название. Я на 100 процентов уверен, что он именно это собирался сделать, и мы, отправившись на гастроли под именем PINK FLOYD, свели на нет его планы". Так Дэйв говорил в начале девяностых (стр. 304). Казалось, перегибает палку. Но что же в итоге? Именно таким образом и поступил Родж во время мирового турне 2002 года. "Мистер Пинк Флойд... Творческий гений PINK FLOYD". Мы все были этому свидетелями. Нет, я не могу назвать это неверным ходом. Простая реклама. К тому же вполне оправданная. Но... как эхо доносится из восьмидесятых: "Тайная подделка имени, а уж тем более манипулирование им на рынке считалось осквернением духовной силы, содержащейся в нём"... Всего один автор и исполнитель классического квартета находит основание заявлять о себе, как о PINK FLOYD, но в то же время отрицает справедливость владения названием ТРЕМЯ бывшими участниками этого квартета — тремя композиторами, двумя поэтами и вокалистами. Тем более, что при его лидерстве уже был эпизод владения названием втроём — без Рика. Но то без Рика... Кто такой вообще этот Рик?

В завершение я просто обязан заметить, что надеюсь на серьёзное отношение к моим доводам хотя бы по следующей причине: я большой поклонник Роджера Уотерса. Я обожаю его эстетику, его актёрский вокал, концептуальность, обилие звуковых эффектов, его пронзительные послания. Созданный под тотальным контролем Уотерса пинкфлойдовский "The Final Cut" я считаю одним из лучших в дискографии группы. Я восхищён его сольными "The Pros and Cons of Hitch Hiking" и "Radio KAOS". Испытываю глубокое уважение к "The Wall. Live in Berlin". А уж так, как я хвалил на форумах его "To Kill the Child/Leaving Beirut" наверное, не хвалил больше никто. Я с трепетом жду новых сольных записей Роджера. Скажу больше: на сегодняшний день он, в сравнении с остальными флойдами, пожалуй, наиболее интересен мне как самостоятельный артист.

Но, в отличие от уважаемого Тимоти Уайта, я склонен к позитивному восприятию творчества всех пятерых основных авторов и исполнителей PINK FLOYD. И мне, конечно, очень близки краски "Atom Heart Mother", "The Dark Side of the Moon", "The Wall", "The Division Bell". Обидно, что мистер Уайт, возможно, так и не успел оценить красоту и глубину "A Momentary Lapse of Reason" — удивительного медитативного альбома, так необходимого в своё время группе, считавшейся синонимом рок-фантазий, но заблудшей однажды в социально-политических дебрях. Пусть и эффектных, но столь далёких от психоделического истока. Наверное, Тимоти так и не поверил чарующему блеску этой таинственной реки, то тихой и ледяной, то бурной и горячей, философски связавшей между собой все песни одного из самых магических альбомов в истории PINK FLOYD. (Даже Дэйвид Фрик — трезво смотрящий на ситуацию — на страницах 254/255 (вышеупомянутая статья "PINK FLOYD: Тайная История") отмечает: "Этот альбом, роскошный и структурно выверенный, утешит каждого, кто был очарован ледяным великолепием "Meddle" или длинными инструментальными пассажами "Shine on You Crazy Diamond".) И я не сомневаюсь, что продолжение должно было состояться. Ведь, как оказалось, возобновление деятельности группы и её эстетический возврат за Стену имели смысл. Об этом говорит многое. Возвращение в группу Ричарда Райта, Боба Эзрина, Тима Ренвика, Криса Томаса и Дика Пэрри. Реинкарнация джемовой наработки материала, с возвращением Райта и Мэйсона к авторству, где Рик впервые за много лет стал одним из ведущих сочинителей и вновь поверил в себя как лидер-вокалист. Наконец, возрождение настоящей веры поклонников в своих героев, мастерски продолживших жизнь Эпоса, имя которому — PINK FLOYD.

Да, сегодня ситуация изменилась. Впервые в своей истории завоевав двумя альбомами подряд первые места в чартах Штатов и Британии (94 и 95 гг.), группа впала в летаргию, о распаде не объявив и по сей день маня фэнов возможностью очередного триумфа. Успокоился Роджер Уотерс, постепенно осознав, что погорячился в 87-ом. А наши утопичные надежды на возобновление дружбы между Трио и Соло потихоньку воплощаются в реальность. Вот уже Уотерс принимает к себе в команду сессионщиков, в своё время "воспитанных" Гилмором, Райтом и Мэйсоном (Тони Левин, Пэт Леонард, Джон Кэрин). Вот он уже снимает ряд запретов, относящихся к деятельности его бывших соратников по команде. Вот уже Гилмор приглашает Роджа сыграть с группой, а позже и на свой юбилей. (Тот, правда, в обоих случаях отвечает вежливым отказом.) Рик приходит на концерт Уотерса, и после шоу они встречаются для краткой беседы за кулисами. Роджер принимает участие в издании сборника группы, куда входят и вещи из того самого "Momentary". Ник вновь становится другом Роджа, и даже участвует в двух его представлениях... Во времена, когда появлялись статьи, подобные написанной Тимоти Уайтом, даже оптимисты не решались поверить, что всё вышеперечисленное когда-то станет реальностью. Но процесс возвращения Джоржа Роджера Уотерса в свою кровную группу всё же идёт. Очень медленно, но верно. И однажды мы их увидим на одной сцене. Жаль, что Сида там не будет...

   
 
© Pink-Floyd.ru 2004-2021. Использование авторских материалов сайта Pink-Floyd.ru невозможно без разрешения редакции.
О сайте