Why can't we reach the sun
Why can't we blow the years away
Richard Wright (Remember A Day)
Поиск
Вход на сайт
Логин
Пароль
Регистрация
Забыли пароль?
Подписка на рассылку



Репетиции

Ах, репетиции. Это период времени, проведенный в репетиционной студии — или в ангаре в аэропорту в случае с Pink Floyd — когда шоу приводится в порядок, прежде чем повезти его на гастроли. У меня почти никогда не гастролировал без подготовки, возможно, потому, что в молодости я всегда предполагал, что репетиции — обычно от двух до шести недель, в зависимости от статуса исполнителя, сложности шоу и ответственности исполнителя к своей публике/альбому/НДС — должно было проводиться за изучением песен и приведением их группой в форму. Я заблуждался.

Основная идея состоит в том, что музыканты должны выучить нужные песни до репетиций, поэтому время для репетиций проводится для улаживания косяков и технических глюков, а еще игры вместе для создания чувства одной команды. Возможно, также можно было узнать, где на сцене произойдет взрыв и когда, чтобы избегать того места. В результате, я приходил в первый день, весело чирикая о том, что с я с нетерпением жду изучения песен, а остальные угрюмо отвечали, что уже все выучили, а я шутливо спрашивал:"Хорошо, а что тогда вы собираетесь делать в ближайшие недели? Разве вам не станет скучно?" Как я и говорил, я мало гастролировал без подготовки.

Гастролирующий музыкант — не то же самое, что музыкант студийный. Да, стоит оплатить работу того, что придет и даст твоей пластинке звучание на миллион долларов, но как только они сделали свое дело, для тура понадобится кто-то, кто сможет играть записанное, ну или исполнять примерно. Этот человек — более дешевый и податливый, чем игравший на пластинке. Я не собираюсь унизить, так как, в отличие от студийного музыканта, тот должен быть порядочным человеком. Способность уживаться с толпой людей, которых ты не обязательно знаешь, или любишь, проводить с ними месяцы, будучи ближе, чем кто-либо другой, не считая их семьи, когда они были маленькими — это необходимая часть его характера.

Высококлассный студийный музыкант может быть полнейшим придурком, как обычно и бывает, и никому не приходится иметь дело с его проблемами, или нюхать его носки, или выслушивать о капризах его девушки или о том, как его недооценивают и им вообще не нужно все это дерьмо.

Репетиции — это абсолютное подверждение правила: "Время расширяется, чтобы заполнить то количество времени, которое у вас есть на выполнение работы". Если у вас есть месяц, вы сделаете совсем чуть-чуть за первые три недели, а на последней неделе начнется слепая паника. Еще вы откроете, что песни, которые вы считали изученными — вы не знаете, а те, которые не знаете...знаете...каким-то образом. ...

Когда мы готовились к туру Дэвида Гилмора 2006-го, у нас было 2 недели репетиций. Это было ужасно, так как из моего опыта работы с Дэвидом на концертах, т.е., с Pink Floyd, был самым продолжительным, медленным и обстоятельным на моей памяти, что может себе позволить лишь музыка этого уровня. Правда, на этот раз не было логистических особенностей Floyd. Но был новый альбом, песни с которого предстояло выучить, а еще это был мой первый опыт игры на контрабасе и сет-лист из сорока неопределенных песен, чтобы прорепетировать их за десять дней в Chiddingfold Servicemen’s Club (к сожалению, по этой причине одно из мероприятий гайдов). Как позже выяснилось, это были самые очаровательные и плодоносные репетиции в моей жизни, ну, они просто должны были быть такими.

Предыдущая глава Оглавление Следующая глава
   
 
© Pink-Floyd.ru 2004-2021. Использование авторских материалов сайта Pink-Floyd.ru невозможно без разрешения редакции.
О сайте