Hey you,
With your ear against the wall
Waiting for someone to call out
Would you touch me
Roger Waters (Hey You)
Поиск
Вход на сайт
Логин
Пароль
Регистрация
Забыли пароль?
Подписка на рассылку



Венеция 2

11 августа, 2006. 10 часов вечера. Я справляю малую нужду позади сцены на Пьяцца Сан-Марко, перед которой четыре тысячи мокнуших под ливнем людей громко выражают свой восторг от последних нот ‘Fat Old Sun’, затухающих в кирпичной кладке. Это чудо, что я вообще нахожусь здесь. Дэвид Гилмор должен был выступать на предыдущих выходных, но, когда мы покидали гостиницу для саундчека, стало известно, что произошел обвал части навеса над сценой, и нам надо было ожидать дальнейших указаний.

Как этот концерт, так и тот, что был запланирован на следующую ночь, были отменены, так как вся сцена должна была быть разобрана и выстроена заново.

В классическом стиле “Шоу должно продолжаться”, Дэвид постановил, что концерты должны быть перенесены на следующие выходные.

Наши билеты были забронированы на 10-е августа, по случайному стечению обстоятельств, в этот же день британские авиалинии потерпели крах из-за открытия предполагаемого запланированного терракта с использованием жидких бомб для взрыва самолетов. Это должно было быть концом наших планов, но нет, Дэвид просто заказал частный самолет, и вот мы уже здесь.

Наконец-то перестал идти дождь, и мы, выйдя на финишную прямую, начали второе отделение. Я услышал со сцены знакомый басовый гул, возвещавший о начале ‘Coming Back To Life’. Без проблем: сначала две минуты идет гитарное соло, потом куплет, а затем вступаю я.

Но вместо привычных парящих звуков дэвидового черного Страта, я услышал самого поющего Дэвида.

«On the turning away… Of the pale and downtrodden…»

Что!!!!

Мы играли эту песню в последний раз в 1990-м году. (На самом деле, это неправда, как я позже убедился: мы исполняли ее несколько раз в 1994-м, то есть, 12 лет назад).

Я лихорадочно собираюсь с силами и лечу обратно на сцену, к стчастью, избежав инцидента, как с ‘There’s Something About Mary’. Майк, мой техник, передает мне бас-гитару, а я пытаюсь спокойно пройти на сцену. Я подхожу к своему микрофону, взглянув на моей сетлист, чтобы удосттовериться, что ‘On The Turning Away’ там нет и это не я запутался. Его там нет. Фух. Я начинаю думать о том, что там дальше в песне, у меня есть лишь 30 секунд, прежде чем начнется моя басовая партия – в этом вся прелесть Pink Floyd, бас даже не вступает тогда, когда большинство поп-песен заканчивается – потом я оглянулся и понял, что мои партнеры по сцене, Стив и Фил, никогда не репетировали эту песню, вообще. Супер. Мне придется постараться научить их песне во время ее исполнения, в то же время пытаясь и самому вспомнить и ее, и сам резиновый стиль игры на безладомом басу, присущий восьмидесятым.

БЛИН! Безладовый!!! У меня неправильная бас-гитара!!

Я бегу за сцену, крича Майку, чтобы тот захватил безладовый бас, а затем, наскоро заменив инструмент и подключив его, я готов играть за два аккорда до своего вступления. О, да.

Мы отважно играем, а как только песня набирает темп, все становится довольно волнующим. Затем я оглядываюсь на Стива и Фила, которые смотрят на меня, ожидая подсказок; я чередую выкрикивание аккордов Филу и показывание жестами биты барабана Стиву, в то же время, стараясь не запнуться самому. В песне лишь пять аккордов, но они необязательно находятся там, где ты ожидаешь. Я понял, что я нахожусь в трехсторонней ситуации и мне придется кого-то бросить. Я решил оставить Фила наедине, так как барабаны важнее, чем ритм-гитара. Мне удалось подсказать Стиву, где находится брейкдаун, когда все останавливается, пока довольно милая фигура бас-гитары объявляет последний куплет. Мне удается все, и мы подходим к концу песни, когда Дэвид вытягивает губы дудочкой и делает то, что ему удается лучше всего. Песня оканчивается неудачно, так как Стив неправильно понял как мои, так и сигналы Дэвида, и, вместо того, чтобы замедлиться, ускоряет игру, но мы уже выступили, и публике понравилось, а Дэвид светился от того, что собрал группу на месте.

Я подошел к нему, чувствуя, что справился с задачей достаточно хорошо, и, собравшись, выкрикнул в истерическом стиле Уитнейла: “Монти, ты ужасная сволочь!!!”

В ответ он улыбается мне и просто говорит: “Ты был ужасен”.

Настоящая похвала.

Предыдущая глава Оглавление Следующая глава
   
 
© Pink-Floyd.ru 2004-2021. Использование авторских материалов сайта Pink-Floyd.ru невозможно без разрешения редакции.
О сайте